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寒假的最后几天，当返校的日期临近，一种莫名的焦躁开始滋长。
就在此时，卿竹阮开始频繁地做另一个梦，它取代了之前的浓雾之梦，以更抽象、也更令人不安的方式侵扰她的睡眠。
她梦见自己站在一片巨大的、无限延伸的、空无一物的纯白画布前。
那白色不是圣洁，而是一种吞噬一切的、令人眩晕的虚无。
手里拿着调色盘和画笔，但调色盘上只有一种颜色：灰色。
各种不同深浅、不同冷暖、不同质感的灰，从近乎透明的银灰，到柔和温暖的珍珠灰，再到沉郁冷峻的铁灰和接近黑色的炭灰，一应俱全，唯独没有其他任何色彩。
她试图在这片纯白上画些什么——一根线，一个点，一片阴影，甚至只是画笔无意中扫过的痕迹。
但无论她画下什么，那些灰色的痕迹一旦接触画布，就会像水滴落在烧红的铁板上一样，瞬间被画布本身那绝对的、霸道的纯白吸收、同化、消解，消失得无影无踪，仿佛从未存在过。
她加快速度，用力戳刺，涂抹大片色块，但结果都一样：痕迹出现，然后更快地消失，画布永远恢复成一尘不染的、令人绝望的纯白。
最后，她筋疲力尽地跪在画布前，看着自己干净的、未沾染任何颜料（或者说，颜料已无效）的双手，和调色盘上那些沉默的、仿佛从未被使用过的灰色，感到一种灭顶的、关于绝对无效和终极徒劳的绝望。
那是一种存在本身被彻底抹除、一切努力归于虚无的恐怖。
这个梦比之前的浓雾之梦更让她恐惧，醒来后心悸久久不能平息。
雾至少是某种实体，是障碍，是可以试图穿越、驱散或与之共存的。
而纯白画布和消失的痕迹，象征的是一种更根本的、哲学层面的消解，是意义和存在被绝对空无所吞噬的威胁。
这让她不可抑制地联想到清霁染的病情，那种可能正在她身体内部悄然发生着的、一点点吞噬她生命力、抹去她作为一个鲜活个体存在痕迹的无形之力。
梦中的无力感，与她面对清霁染处境时的无力感，产生了可怕的重叠与共鸣。
梦醒后的凌晨时分，她总会一身冷汗地坐起，在台灯昏暗的光晕里怔忡许久，仿佛要重新确认自己存在于这个有重力、有质感、有色彩的世界。
然后，几乎是出于一种本能的反抗，她会爬起来，抓起床头柜上的速写本和炭笔，在空白页上近乎疯狂地涂抹。
不是画任何具体物象，而是用尽全身力气，制造出大量浓黑、粗砺、混乱、层层叠叠到几乎要划破纸面的痕迹。
她需要看到“痕迹”
被留下，需要确认自己的行动能对这个世界（哪怕只是一张纸）产生切实的、不可轻易抹去的影响。
那些野蛮的黑色笔触，是她对抗梦中“纯白消解”
的武器，是她为自己摇摇欲坠的存在感夯下的、粗陋却坚实的木桩。
或许是被这个反复出现的噩梦所驱动，她开始更加有意识、也更加系统地在现实世界里，寻找并记录那些对抗消解的、证明“存在过”
和“正在作用”
的痕迹。
这变成了一项带着严肃使命感的日常功课。
她举着手机，耐心等待并拍下窗台上积雪在午后阳光下缓慢融化后，留在积尘表面清晰的水渍轮廓，那轮廓像一幅短暂的地图，记录着冰晶消融的路径。
然后，她会在速写本上用极细的针管笔，以近乎科学绘图般的精确，复刻下这些转瞬即逝的图案。
她长时间观察阳台铁质栏杆上那些缓慢蔓延的、棕红色锈迹的形态，用枯笔（将笔尖颜料几乎用尽）在粗糙的水彩纸上轻轻摩擦，模仿那种斑驳、侵蚀、如同皮肤病般的质感，试图捕捉时间与空气联手对坚固物质进行的、静默而不可逆的改造。
她甚至开始像一个收集癖患者，在散步时留意并捡拾一些微不足道的自然或人造“遗物”
：一片叶脉清晰如毛细血管网的梧桐落叶；一颗被河水冲刷得温润光滑、表面有奇异螺旋纹路的鹅卵石；一小段从旧家具上脱落、已经弯曲变形、锈迹斑斑的铁丝。
她把它们洗净、擦干，陈列在书桌一角一个原本装饼干的铁皮盒子里，像一个小小的、私人博物馆的藏品。
她不定期地取出来描绘，试图用线条和明暗，抓住它们被时间、流水、使用或遗弃所塑造的、独一无二的“履历”
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