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那片焦黑的焚烧痕迹，连同包裹着残骸的纸页，在速写本塑料封套的内层，形成了一个微小的、沉重的凸起。
卿竹阮每次拿起本子，指尖总能触碰到它，像触摸一块尚未冷却的伤疤，或是一枚来自异度空间的、沉默的徽章。
那焦糊与青草苦味混合的气息，仿佛已渗入纸页，每次翻开速写本，都若有若无地萦绕在她鼻尖。
她没有再去看那个角落。
它和艺术楼那扇窗一样，被划入了“不宜久留”
的禁区。
但灰烬的意象，却像一枚黑色的种子，在她心里悄然生根，并开始影响她观看和绘画的方式。
她发现自己的目光，开始不由自主地被那些衰败、破损、被遗弃的痕迹所吸引。
教学楼墙根下，因潮湿而剥落、露出灰暗底色的涂料；图书馆旧书架上，书脊被磨损得字迹模糊、边角卷起的古籍；操场边缘，一只被踩扁、在风雨中褪色变形的塑料瓶；甚至她自己书桌上，那支用到很短、笔尖劈叉却仍舍不得扔掉的自动铅笔。
这些以前或许会被忽略或视为碍眼的“不完美”
，如今在她眼中，却充满了丰富的故事性和沉默的尊严。
她开始系统地画一个名为《遗痕》的新系列。
用极度写实甚至有些冷酷的笔触，去描绘这些破败之物的每一个细节：涂料剥落后形成的、像干旱土地龟裂般的纹理；古籍书页边缘被无数手指摩挲出的、温润的圆弧形缺损；塑料瓶身上雨水流淌留下的、蜿蜒的水渍污垢；铅笔笔杆上被汗水浸润得颜色变深的握持处。
她不再试图美化或升华它们，只是忠实地、甚至带着某种考古学家的精确，去记录它们的存在状态。
这个过程起初让她感到一种近乎自虐的沉重。
每一笔都像是在抚摸伤口，在确认损耗。
但渐渐地，一种奇异的平静从这种专注的凝视中产生。
她开始意识到，这些“遗痕”
本身就是时间的作品，是物与人、与环境相互作用后留下的、无法复制的独特印记。
它们讲述着使用、磨损、遗忘、抵抗、最终归于静默的故事。
这种故事，远比崭新的、完美无瑕的物品，更加接近生命的某种真实质地——有限，脆弱，却在有限中奋力留下痕迹。
她想起清霁染烧掉的那些画。
那也是一种“遗痕”
，一种主动创造的、更为剧烈的“破损”
。
她用火焰，为自己的艺术生命和那段充满挣扎的时光，画上了一个浓烟滚滚的、决绝的句号。
而自己此刻描绘的这些琐碎遗痕，是否是在用另一种方式，回应那种对“存在过”
的证明的渴求？即使是最卑微的破损，也曾经完整过，被需要过，在时间的河流里留下过微不足道却真实的涟漪。
她开始在《遗痕》系列中加入一些微妙的、个人的干预。
比如，在画那面剥落的墙壁时，用极细的针管笔，在剥落处的边缘，画上一道几乎看不见的、极淡的群青色细线，像是用那截短小的油画棒，为这道时间的伤口打上一个沉默的、属于她的标记。
在画那只被遗弃的塑料瓶时，用一点点稀释的水彩，在瓶身水渍的阴影里，晕染出一小片极其微弱的、暖调的橙黄色，仿佛有一线被遗忘的夕阳光，曾短暂地眷顾过它。
这些介入细微而克制，几乎不改变画面主体，却像是一种私密的对话，一种对“遗痕”
本身的致敬与挽留。
那面小镜子的用途也再次拓展。
她开始尝试用镜子去观察和描绘运动物体的残影或动态的局部。
比如，将镜子固定在一个位置，对着窗外摇曳的树梢，然后快速瞥一眼镜中那模糊晃动的绿色团块，迅速在纸上用潦草的、方向不一的笔触将其记录下来，不求形似，只求捕捉那种“动”
的感觉。
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