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熟悉的旧报纸包裹，凌乱的胶带。
她深吸一口气，像进行某种需要勇气的仪式，开始小心地、一层层拆开。
报纸剥落，硬纸盒打开，里面防震的旧报纸团被她拨到一边。
那尊小小的、浅褐色的素烧陶俑，再次出现在她眼前。
蜷缩的、防御的、将脸深埋进臂弯的姿态，弓起的、仿佛承载着无限重量的脊背，还有那些遍布表面、在某些关键部位深陷下去的清晰指纹——一切如旧。
但这一次，卿竹阮没有立刻被那姿态所蕴含的沉重与绝望攫住。
或许是距离上次观看已经过去了一段时间，或许是“醒了”
的消息在潜意识里改变了理解的底色，又或许，仅仅是疲惫让她暂时放下了过度敏感的共情防御。
她只是看着。
用一种近乎考古学家审视出土文物的、冷静而专注的目光。
她第一次注意到，陶俑的表面，并非完全光滑。
除了那些指纹，在蜷缩的脊背中央，靠近颈部的下方，有一道极其细微的、纵向的裂痕。
非常细，不仔细看几乎会被忽略，像是泥土在干燥或烧制过程中自然产生的收缩纹，又像是制作时，指尖在某个特定角度用力按压后留下的、几乎看不见的“伤口”
。
这道裂痕没有破坏陶俑的整体结构，却让它看起来不再是一个密不透风的、绝对封闭的防御体，而有了一个极其微小的、近乎天然的“裂隙”
。
她的目光又落在那些指纹上。
不再是单纯地感受其“深陷”
所代表的痛苦力度，而是开始分辨它们的走向、重叠的方式。
她发现，在环抱双膝的手臂内侧，指纹的纹路尤为密集和凌乱，像是制作者的手指在那里反复地、焦虑地摩挲按压；而在弓起的脊背顶部，指纹则显得相对舒展和平行，仿佛那是一块需要被反复抚平、却又始终无法真正平复的“高地”
。
接着，她拿起了旁边那个小密封袋。
对着窗外明亮的光线，仔细看里面的东西。
暗红色的泥土颗粒很细，在光线下呈现出一种干燥的、类似铁锈的色泽，其间夹杂着极微小的、亮晶晶的矿物反光点。
那两三片枯叶，边缘蜷曲脆裂，叶脉却异常清晰，呈现出一种深褐色、近乎黑色的复杂网络状。
叶片的形状也很奇特，不是常见的椭圆形或掌状，而是带着不规则的锯齿和分叉，像某种她不认识的、生长在特殊环境下的植物。
这些观察本身不带强烈的情绪。
她只是像记录数据一样，将这些细节——那道细微的纵向裂痕，指纹的不同分布密度，泥土的颜色与质地，枯叶的奇特形状与叶脉——默默地记在心里。
仿佛在解读一件来自陌生文明的器物，试图通过其物质形态，还原其制作时的情境与意图。
然而，就在这种近乎“客观”
的审视过程中，一些新的、连她自己都感到意外的联想，悄无声息地浮现出来。
那道纵向的细微裂痕……是否可以被看作，是这个绝对防御姿态中，一个无意识的、或许是自然形成的“出口”
？一个连制作者自己都未察觉的、允许一丝气息流通的缝隙？就像“醒了，暂时稳定”
这个消息本身，不就是那无边黑暗与凝固中，突然出现的一道缝隙吗？
那些密集凌乱的手臂内侧指纹，是否记录着一种焦灼的、试图自我安抚却不得其法的内在挣扎？而那些相对舒展的脊背指纹，是否又暗示着，即使在最极致的蜷缩与痛苦中，依然存在着某种试图维持“形状”
、维持“存在”
本身的基本努力？
那暗红色的、带着矿物光泽的泥土，来自哪里？是病房窗台下被北方干燥风吹拂的尘土？还是某个治疗机构花园里，被特殊药物或消毒水浸润过的土壤？它是否吸附了那个地方独特的气息、光线、甚至无声的呐喊？
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