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的视觉元素，比如拆迁现场的新闻图片碎片、政策文件的冰冷字体与温暖记忆痕迹的并置。
修改的过程让她感到一种熟悉的滞涩和分裂。
那些理论框架像一层坚硬的壳，与她从田野中获得的那些具体、温热、充满人情味的细节之间，似乎总隔着一层什么。
她担心过度理论化会抽干作品的呼吸感，又担心缺乏理论深度会让作品显得“轻飘”
。
就在她纠结之际，一次偶然的遭遇，让她看到了学院光环下的另一面。
为了给《此地曾有声》寻找一种合适的、能承载显微图像的特殊印刷材料，她经人介绍，去拜访了一位研三的学长。
这位学长以精湛的技术和跨媒介创作闻名，是各类奖项的常客，工作室里堆满了各种昂贵的设备和实验材料。
交谈中，学长很热心地展示了各种材料样品，但话题很快转向了今年的“学院奖”
。
“你的方向挺有意思，”
学长一边摆弄着一块光学丙烯板，一边貌似随意地说，“不过，想从‘社会关怀’或‘记忆档案’这个赛道出来，现在挺卷的。
去年有几个做城中村、做留守儿童档案的，作品都很扎实，但最后拿大奖的，还是一个做区块链和生物艺术跨界的。”
他压低声音：“你知道为什么吗？不是前者不好，是后者更‘新’，更能代表‘学院的未来面向’，也更容易引起媒体和藏家的兴趣。
评委也要考虑展览的‘话题性’和‘风向标’意义。”
他看了一眼卿竹阮略显凝重的表情，笑了笑，“当然，我不是说你要跟风。
但有时候，在保持自己内核的同时，稍微在‘包装’或者‘概念提纯’上，往学院关注的方向靠一靠，会更容易被‘看到’。
比如，你的‘记忆档案’，能不能和‘数字遗产’、‘元宇宙记忆保存’这些更时髦的概念挂上钩？或者在呈现上，用一些更科技感、更互动的手段？”
学长的话或许出于好意，却像一根刺，扎进了卿竹阮心里。
她忽然清晰地意识到，“学院奖”
不仅是对艺术的评价，更是一场在特定规则和权力结构下的“游戏”
。
艺术的价值，在这里部分地被置换为是否符合某种学院期待的“前沿性”
、“话题性”
和“技术复杂性”
。
她谢过学长，拿着材料样品离开。
回去的路上，心里一片混乱。
她问自己：我创作《此地曾有声》的初衷是什么？是为了保存几位老人真实的记忆痕迹，是为了实践一种与地方、与人真诚对话的艺术方式。
如果为了迎合奖项，强行给它披上“数字遗产”
或“元宇宙”
的时髦外衣，或者刻意加入生硬的批判框架，那还是原来的作品吗？还是变成了另一种精心计算的、服务于晋升的“学术产品”
？
晚上，她待在工作室，没有开大灯，只留一盏小台灯。
灯光下，她摊开为赵奶奶记录口述的笔记本，上面是她密密麻麻的字迹和偶尔的速写。
她翻开一页，是赵奶奶描述夏夜在老槐树下乘凉，孩子们追逐萤火虫的场景。
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