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卿竹阮关掉电脑，走到窗前。
城市的灯火渐次熄灭，东方的天际线开始泛白。
新的一天开始了。
离巡回展柏林开幕还有四个月。
四个月后，小染的光将正式进入国际艺术界的视野。
她想起上周去见小染父母时，李阿姨说的话：“有时候半夜醒来，会突然害怕——我们把小染最私密的东西交给陌生人了。
但白天清醒时，又觉得这是对的。
她的光不该只属于我们。”
光的悖论：它需要被看见才有意义，但被看见就意味着失去私密性。
不过，小染大概不会在意这个悖论。
她在日记里写过：“真正的私密不是隐藏，而是选择分享的对象和方式。
我的观看是我的私密，但我选择把它变成画和文字，就是选择了分享。”
她早就做好了准备——不是为了一场国际巡回展，而是为了任何可能看见她光的人。
七月底，卿竹阮飞往柏林，进行第一次现场筹备。
记忆研究所的展厅正在改造，工人们搭着脚手架，空气中弥漫着粉尘和涂料的气味。
汉斯带她看改造方案：主展厅的墙面将涂成三种渐变的灰色——从深灰到中灰到浅灰，模拟一天中光线的变化。
天花板安装了可调节色温的LED系统，可以根据展示的作品调整整体光照。
“这里将是《窗景研究》系列。”
汉斯指着一面弧形的墙，“作品不是平挂，而是微微倾斜，模拟从病床上看窗户的角度。
观众需要仰头，体验她观看的姿势。”
卿竹阮想象那个场景：观众仰头，看着那些从受限视角捕捉的光，也许会感到一丝不适，一丝受限，然后理解——正是在这种受限中，观看变得格外专注和敏锐。
“病中日记的投影墙在这里。”
汉斯带她到另一个空间，“我们将使用背投纱幕，文字会浮现在空中，像记忆的幽灵。
朗读者会站在暗处，声音从四面八方传来。”
他们走到展厅中央，一个圆形区域被标记出来。
“这是‘光的回声’区。”
汉斯说，“我们邀请了几位当代艺术家，创作回应清霁染‘光的语法’的作品。
有德国的声音艺术家用光谱数据生成音乐，有法国的装置艺术家用光学纤维模拟神经突触，有日本的行为艺术家表演‘观看的仪式’。”
卿竹阮被这个想法打动了：“让她的光激发新的光。
这是最好的致敬。”
“不仅是致敬，”
汉斯认真地说，“这是对话。
让不同世代、不同文化的艺术家，围绕‘光的观看’这个主题，展开跨时空的对话。
这才是展览的核心——不是关于一个人，而是关于一种感知方式的可能性。”
下午，他们见了参与“光的回声”
的艺术家们。
德国声音艺术家卡尔是个高瘦的中年人，戴着头戴式耳机，说话很轻。
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