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柏林记忆研究所的灯光亮了一整夜。
距离《光的语法：清霁染作品研究展》开幕还有最后十二小时，布展团队在进行最后的调试。
卿竹阮站在展厅入口处，看着工人们调整投影的角度，技术人员校准声音系统，保洁人员擦拭玻璃展柜上的指纹。
汉斯走过来，眼下有浓重的黑眼圈，但精神亢奋：“所有展品就位。
‘光的回声’装置测试完成。
媒体预览一小时后开始。”
“紧张吗？”
卿竹阮问。
“像等待孩子出生。”
汉斯笑了，“我知道这比喻老套，但确实如此——一个想法孕育了半年，现在要面对世界了。”
卿竹阮走进主展厅。
弧形墙上，《窗景研究》十二幅水彩已经挂好，微微倾斜的角度让观众必须仰视。
灯光系统模拟了一天中光线的变化——此刻是晨光设定，冷冽的蓝色调笼罩展厅。
她走到第一幅画前：《晨。
光如冷泉》。
画面中央是病房窗户，窗玻璃上凝结着细微的冰花，晨光透过冰花，在地板上投下破碎的、带着虹彩的光斑。
标签上没有解释，只有清霁染日记中的一句话：“疼痛在晨光中最清晰，但光也在疼痛中最清澈。”
第二幅：《上午。
光的切片》。
阳光已经升高，直射入房间，在墙面切出锐利的几何形。
画面中，病床的金属栏杆在地上投下栅栏般的影子。
标签：“光是最好的外科医生——它切开空间，暴露结构。”
第三幅：《正午。
蜂蜜时刻》。
整个画面浸在温暖的金色中，连阴影都带着琥珀的暖意。
一只玻璃水杯放在窗台，折射出小小的彩虹。
标签：“疼痛像蜂蜜——粘稠，沉重，但有光的甜味。”
卿竹阮一幅幅看过去。
她看过这些画无数次，但在这个空间里，在这个精心设计的语境中，它们呈现出新的质感——不再是私密的病中记录，而是关于感知、时间、存在的美学宣言。
“投影墙准备好了。”
克莱尔从另一个展厅探出头，“要看看效果吗？”
他们走进日记展厅。
三面墙都是背投纱幕，此刻暗着。
技术人员按下开关，文字开始浮现——不是一下子全部出现，而是一个词一个词，像记忆慢慢浮现：
“今日……之光……像……冷却的……银……”
清霁染的手写体，扫描后保留了纸面的纹理、墨迹的浓淡、笔画的颤抖。
法文翻译在下方同步出现，然后是英文，德文。
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