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安娜的“窗光陪伴计划”
——培训志愿者记录病房光，陪伴重症患者。
大卫的“人本照明设计公司”
——将光的语法应用于工作与生活空间。
布朗克斯社区的“我们的光”
升级版——改善整个社区的照明，并创作了“社区光壁画”
。
还有更多：盲人学校的“触觉光教学”
，养老院的“光记忆疗法”
，学校的“感知教育课程”
，甚至联合国教科文组织的“光文化遗产”
项目。
“这不是单向的传播，”
展厅说明写道，“是复调的回响。
最初的光激发了新的光，新的光又激发更新的光。
网络不是中心辐射，是相互照亮。”
第八至十一展厅是按时间顺序的“十年旅程”
：柏林的首展，巴黎的诗意转化，东京的静寂美学，纽约的都市实验，北京的收官与重启，独龙江的深入，全球地方节点的兴起，“维度折叠”
平台的诞生，“光的复调”
艺术运动……
每个展厅都有当时的实物、照片、文献、影像。
像一个时间的迷宫，参观者可以按顺序走，也可以跳转，就像在“维度折叠”
平台上自由探索。
卿竹阮在“纽约展厅”
停下，看着那张华尔街交易大厅的照片，大卫团队设计的“人本照明”
系统正在调试。
照片说明：“光进入最功利的地方，改变最理性的决策。
证明感知的普遍力量。”
在“东京展厅”
，茶道大师的茶具静静陈列，视频播放着“光之茶会”
的片段。
茶碗在光下的微妙变化，茶汤热气折射的光晕，茶室纸窗透入的柔和光。
在“柏林展厅”
，汉斯早期的手写笔记展开，上面是他第一次看到《窗景研究》时的思考：“这不是绘画，是时间切片，是存在证明。”
在“独龙江展厅”
，阿普童年画的“纹面光图谱”
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