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划过的那一侧，仿佛被余晖浸染，泛着一丝极淡的、冷调的暖意，而另一侧则沉入更深的、近乎于青黑的灰蓝之中。
最后，她用笔尖蘸取一点点橙黄色的水彩（她很少用如此鲜艳的颜色），极小心、极克制地，在圆形边框相应的位置，点染出那道短暂存在过的“金色光弧”
。
它只是一小段弯曲的、明亮的痕迹，却仿佛拥有撕裂整个灰色画面的力量。
画完主体部分，她停下笔，将速写本拿远一些，眯起眼睛审视着这幅小小的、构图奇特的画面。
圆形框内的景象，孤寂，遥远，带着镜面反射特有的清冷与疏离感。
但因为是“镜中所见”
，是经过一层介质过滤和转译的影像，它又似乎与现实隔了一层薄薄的、名为“艺术”
或“回忆”
的滤镜，那直接刺骨的痛楚被柔化了，转化成了一幅可供凝视、甚至带着某种奇异美感的“静物画”
。
它不再仅仅是痛苦的象征，也成了一个承载复杂情感的视觉容器。
她怔怔地看着，思绪飘忽。
清霁染现在所处的境地，是不是也像活在一面巨大的、无形的“镜子”
里？被日益沉重的病痛、昂贵的治疗、渺茫的希望以及与社会日常的隔离，共同构成一个坚硬而透明的边框，将她与曾经那个色彩鲜活、挥洒自如的世界远远隔开。
她只能透过这层冰冷而扭曲的边框，去观看窗外可能同样灰暗的天空，去感知自身每况愈下的躯体，而那感知必定是变形的、有距离的、带着绝望折射的。
她送自己这面小镜子，是早有预感吗？是在用一种近乎寓言的方式，提前向她揭示这种被“框限”
和“隔离”
的生命状态？或者，更深一层，是希望她——这个被选中（或主动闯入）的见证者与继承者——能够早早学会运用这种“镜式”
的、既沉浸又抽离的眼光，去看待包括剧烈病痛、生死离别、以及命运无常在内的一切难以承受之重？将个人的惨痛遭遇，升华为可供观察、思考、甚至转化为创作养料的“人类境遇”
样本？
这个念头沉重而锐利，像一枚冰冷的楔子，打入卿竹阮年轻而正在飞速成熟的心灵。
她感到一阵战栗，并非全然因为恐惧，更夹杂着一丝被授予重任般的肃穆，以及隐约的、对那个身处绝境却依然试图传递某种“观看之道”
的灵魂的深切敬佩与悲悯。
良久，她缓缓吐出一口气，目光重新落回画面上。
圆形，窗，光弧。
寂静中蕴含着巨大的张力。
她总觉得还缺了点什么，一种更直接、更属于“行动”
而非“再现”
的印记。
她的手指，仿佛有自己的意志，伸向笔袋，准确地摸到了那截短小的、带着咬痕的群青油画棒。
冰冷的蜡质触感让她指尖微颤。
她将油画棒握在手中，指腹再次抚过那些凹陷的齿痕，仿佛在与另一个时空的痛楚与坚持进行无声的对话。
她犹豫了片刻，没有在刚刚画好的、精致的“镜中窗”
画面上添加任何笔触。
那幅画已经完整，它属于“镜”
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