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这个动作本身，练习将注意力凝聚于笔尖与纸张接触的那一刹那，练习在“暂时稳定”
这个充满不确定性的语境中，寻找一种极其个人化的、可控的、微小的确定性。
她也重新拿起了那面小镜子。
不再用它进行复杂的“镜写生”
或“反向窥视”
。
只是简单地打开，看着镜中自己依旧有些苍白、眼神却似乎不再完全空茫的脸。
然后，她会极其缓慢地转动镜子，让镜面映照出窗外一片被阳光照亮的树叶，桌上水杯边缘凝结的一颗欲滴未滴的水珠，或是自己摊开的手掌上，那些复杂而安静的纹路。
她不再试图“画”
下镜中所见，只是“看”
。
看光线如何在弧形的镜面上产生微妙的弯曲，看影像如何被那圆形的边界温柔地切割和框限。
这面镜子，曾经是她学习“间离”
和“陌生化”
的工具，现在却更像一个呼吸的辅助器——通过凝视这个经过折射的、略有变形的、因而显得不那么直接和沉重的小世界，她得以调节自己因远方消息而紊乱的内心节律，找到一种平静的、带着距离感的观察频率。
那尊蜷缩的陶俑和那袋泥土枯叶，她依然没有从衣柜深处取出。
但它们在她心中的意象，却悄然发生了转化。
那个防御的、隔绝的、充满痛楚的姿态，在“醒了”
这个消息的映照下，似乎不再仅仅是终极绝望的象征。
它也可以被解读为一种自我保护的本能，是生命在承受极限压力时，收缩起来保存最后一丝元气和火种的姿态。
“暂时稳定”
，或许就是从这种极致的蜷缩中，极其艰难地、试探性地，舒展出一丝缝隙，允许一丝空气进入，一次心跳延续。
她开始想象，远在病房里的清霁染，是否也正以她自己的方式，在进行着类似的、微小的“呼吸练习”
——或许是感知到一缕透过窗帘缝隙的阳光的暖意，或许是听清了窗外一声遥远的鸟鸣，又或许，仅仅是意识从一片混沌的黑暗中，短暂地浮上清醒的水面，抓住了一闪而过的、关于色彩或线条的模糊记忆。
这些微小的、私密的练习和联想，并未让卿竹阮立刻恢复“观看”
的激情和表达的欲望。
世界在她眼中，依然缺乏那种曾令她心醉神迷的、饱和到几乎要溢出来的色彩和生命力。
但她不再抗拒“看”
这个动作本身。
她允许自己用一种更平淡、更接受性的目光，去掠过校园里那些日渐葱茏的树木，掠过同学们洋溢着活力的脸庞，掠过初夏天空那种高远而澄澈的蓝。
她不强求从中获得美感或灵感，只是像一个刚刚从漫长冬眠中苏醒、感官还略显迟钝的生物，重新学习辨认这个世界的形状、颜色和声音。
她的速写本上，除了那些疏密不一的“点”
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