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随着冬季来临，“滨水花园”
的工地被一层防尘网和积雪覆盖，施工暂时停滞，仿佛一头蛰伏的巨兽。
工地上的喧嚣和粗暴的痕迹，部分被这层看似平和的白色所覆盖，变成了一幅模糊、寂静、甚至有些萧索的冬日图景。
但卿竹阮知道，这只是暂停，图纸上的“未来”
仍在有条不紊地推进。
她为《覆盖层》收集材料的频率并未因此降低，反而因为季节的变换，发现了新的观察维度：积雪如何不均匀地堆积在高低不平的废弃渣土上，勾勒出被掩埋地形的幽灵；寒风中，防尘网的边缘如何不安地抖动，暴露出其下尚未被驯服的凌乱；而那些露出的工程机械，在惨淡的日光下，呈现出一种冰冷的、非人性的雕塑感。
《覆盖层》的“伪图纸”
系列已绘制了十几张。
每一张都耗费大量心力：精确的测量、标注，对工程制图规范的刻意模仿，以及对那些“错误”
或“残留”
的戏剧性突显。
比如《高程误差图—01》，图纸上严肃地标注着理论设计标高与实际土方填筑后随机测量点的高程差异，那些微小的毫米级差值被放大为醒目的红色数字，仿佛在指控一种不完美的暴力。
《异物埋藏剖面图—03》则煞有介事地用地质剖面图的方式，“揭示”
了在规划草坪下方不同深度，可能埋藏的塑料碎片层、植物根系化石层以及混杂的建筑垃圾层。
图纸本身，就是一种精密的、充满讽刺意味的视觉论证。
“反测绘”
行为的构想也在不断细化。
她与几位对此事同样感兴趣、且对行为艺术和地景干预有所了解的同学（包括摄影方向的周屿，他正好回京参加一个影展）组成了一个临时的“工作小组”
。
他们反复讨论方案的可行性、安全边界和可能的法律风险。
最终，大家达成共识：行为的目的不是对抗或破坏，而是制造一次微小的、仪式性的、具有视觉和观念张力的“干扰”
，以艺术的方式，对标准化空间的“诞生礼”
进行一次另类的“注解”
。
他们放弃了最初“混入人群直接测量”
的高风险想法，改为计划在“滨水花园”
正式开放日当天或前后，在其周边但属于公共区域的特定地点（如对面的街心公园、或相邻的人行道），进行一次公开的、但同样“一本正经”
的“平行测绘仪式”
。
周屿负责影像记录，另一位同学负责现场协调和安全瞭望，卿竹阮则作为“首席测绘师”
出场。
他们精心准备了道具：除了那些“伪图纸”
，还有几件经过改装的、看起来专业但功能古怪的“测绘仪器”
——一个将水平仪和指南针与老式观剧望远镜结合起来的怪异装置；一个连接着声音传感器的、会因环境噪音大小而闪烁不同颜色LED灯的自制“声级测绘仪”
；还有几个装满工地泥土、水塘残水（她之前保存的样本）和标准绿化用营养土的透明亚克力立方体，作为“土壤样本对比展示”
。
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