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、“痕迹”
或“地方”
的任何只言片语或简单涂画。
·出口：或许只是一面空白的墙，上面用极淡的、近乎消失的笔迹，抄录着她素描本里某段关于“光记得黑暗遗忘的东西”
的笔记。
这个方案庞大、复杂，充满策展上的挑战，且极有可能被批评为“缺乏焦点”
、“像个人回顾展而非毕业创作”
。
但它的方向和可能性让卿竹阮感到兴奋。
这不仅仅是一次作品展示，更是她试图将自己碎片化的探索进行空间化编织的一次尝试，是她对自己艺术方法论（如果那可以称为方法论的话）的一次视觉陈述。
她开始着手整理海量的材料，绘制粗略的空间草图，撰写一份试图阐明“汇流”
理念而非单个作品观念的陈述。
就在她初步沉浸于《汇流处》方案的构想时，毕业季特有的、混合着成就、迷茫与离别气息的浪潮，开始更汹涌地拍打上岸。
同学们见面的话题，越来越多地围绕着毕业后的去向：谁拿到了国外顶尖艺术院校的offer，谁签约了画廊，谁进入了知名设计公司或艺术机构，谁决定考研继续深造，谁还在迷茫中寻找机会。
工作室里通宵达旦的身影，除了赶作业，也多了修改作品集、准备面试、撰写申请文书的人。
朋友们的动态也纷纷传来。
林薇从南方的设计学院发来长消息，她经过激烈竞争，获得了去米兰一所顶尖设计学院交换一年的宝贵机会，专业是可持续与社会创新设计。
她兴奋地分享着未来的课程构想，也坦言面对完全陌生文化环境的忐忑，但字里行间充满了跃跃欲试的活力。
“卿卿，我感觉以前我们关注的那些‘痕迹’、‘记忆’，在设计的语境里，可以变成更aable的东西，真的去改善一些具体的问题。
虽然路不同了，但我觉得根子上，我们还是在同一条河里。”
她在消息结尾写道。
周屿的纪实短片《市井之间》（记录了他家乡小城菜市场里几个摊贩的生活）在一个颇具影响力的青年影展上获得了“最佳新人导演”
奖，引起了业内一些关注。
有小型纪录片制片公司和流媒体平台开始接触他，谈论合作拍摄系列短片或纪录片项目的可能。
他私下跟卿竹阮吐槽，兴奋之余更多的是警惕：“他们看中的是‘烟火气’和‘底层关怀’这个标签，想把它包装成一种产品。
我在想，如果接了，怎么才能在他们的框架里，还能保持镜头语言的独立性和对人的尊重，而不沦为一种悲情消费……”
他正在商业机会与个人表达之间艰难权衡。
清霁染的康复进展是最大的好消息。
她已基本恢复健康，计划下半年重返校园，直接进入大四学习。
更让卿竹阮惊讶的是，清霁染在漫长的病榻阅读和思考中，对艺术产生了新的理解。
她不再仅仅将其视为个人表达，而是更多地关注艺术与心理健康、社区营造、社会包容之间的交叉领域。
“生病让我特别体会到，人不仅是物理的存在，更是情感和意义的存在。
艺术有时候像一种‘翻译’，能把那些难以言说的痛苦、孤独、希望，转换成可以分享、可以共鸣的形式。
我在想，也许未来我可以试着往艺术治疗或者社区艺术项目的方向走走，不一定自己创作，但可以搭建桥梁，让艺术真的能触及和帮助到那些需要它的人。”
清霁染在视频通话里，眼神明亮而坚定，那是经历磨难后沉淀出的、带有力量感的温柔。
朋友们都在各自的道路上加速、转向、或跃升，轮廓逐渐清晰。
为他们由衷高兴的同时，卿竹阮也感到一种无形的、时隐时现的压力。
大家似乎都在“向前”
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