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大二学年的中段，美院内部一年一度最重要的学生展览——“学院奖”
评选——开始了筹备。
这不仅仅是教学成果的展示，更被学生们私下视为未来资源的“预演场”
：入选者不仅能获得奖金和留校收藏的荣誉，其作品和名字更会进入院方、重要画廊、策展人乃至收藏家的视野，为未来的艺术生涯铺下第一块有分量的基石。
空气里的竞争气息，因这个展览而变得粘稠、具体。
工作室里通宵达旦的身影更多了，讨论的话题时常围绕着往届获奖作品的风格、评委的偏好、以及今年可能的热点方向。
卿竹阮能感觉到一种微妙的张力——一方面，她认同顾老师所说的，艺术需要真诚的追问和独立的探索；另一方面，“学院奖”
所代表的学院体制的认可，又是一种无法忽视的现实引力，牵引着每个人的创作不自觉地向某种“可被辨识”
、“符合期待”
的方向微微倾斜。
她的《载体的温度》系列在秋季开放周获得了一定关注，这让她对延续“记忆-物质-档案”
这条线索有了更多信心。
她计划为“学院奖”
提交一个更完整、更具叙事纵深的新项目。
她打算以赵奶奶、王爷爷等几位老人的口述记忆为经纬，结合她持续进行的物质研究，制作一组题为《此地曾有声》的系列作品。
构思包括几个部分：
1.声音地图：将老人的口述中提到的特定地点（如老槐树、副食店、早点铺旧址）标注在一张重新绘制的抽象化街区地图上，每个地点关联一个二维码，扫描后可听到一段对应的环境音模拟（基于描述创作）或老人讲述该地点的声音片段。
2.物证切片：将之前物质研究中那些微观痕迹（霉斑、划痕、墨迹渗透）的图像，放大并转印到半透明的特殊纤维材料上，裁切成与地图上地点相对应的形状，悬浮装裱，形成一系列“物质的幽灵”
。
3.记忆容器：制作几个手工书籍形态的暗盒，内部用微型灯光和透镜，投射出老人提供的旧照片或她根据描述创作的场景素描，观看需要凑近窥孔，营造一种私密、发掘的观看体验。
这个方案试图将声音、图像、物质、空间体验综合起来，构建一个关于地方记忆的多感官档案。
她在方案陈述中写道：“这并非怀旧，而是试图为一段正在被标准化城市叙事覆盖的、具体而微的生活史，建立一座基于个人声音和物质痕迹的‘非正式档案馆’。”
方案在工作室内部讨论时，获得了不少肯定，认为其脉络清晰，媒介综合，且具有情感温度和一定的社会关怀。
但也有同学私下提醒她：“‘学院奖’的评委里，有几位特别看重观念的当代性和语言的锐利度。
你这套东西……是不是太‘温情’，太‘具象’了？会不会被觉得不够‘前沿’？”
这话让卿竹阮心里一沉。
她想起之前研讨课上关于“浪漫化怀旧”
和“审美化社会议题”
的批评。
她开始反复推敲自己的方案，试图加入更多“批判性”
和“理论自觉”
的层次。
她在陈述中加入了关于“城市权力空间生产”
、“记忆的政治”
、“档案的虚构性”
等理论框架的讨论，甚至考虑是否应该在作品中加入一些更具“冲突感”
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