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“学院奖”
终评展览开幕日，是一个异常晴朗的冬日。
阳光毫无阻碍地穿过美术馆高大的玻璃幕墙，在光洁的地面上投下锐利的光斑，却丝毫照不进此刻卿竹阮的内心。
那里更像一个隔音的腔体，充斥着因睡眠不足和高度紧张混合成的、嗡嗡作响的寂静。
她按照要求，穿着简洁的黑色衣裙，早早来到自己的展位前。
昨晚精心调试的灯光已经按照预设程序亮起，幽蓝的底光衬托着悬浮的“物证切片”
，让其上的霉斑与墨迹如同漂浮在深水中的古老羊皮纸。
几个暗盒静静矗立在角落，窥孔处透出温暖的橘黄，像沉睡小屋的窗。
感应系统灵敏，当有身影靠近特定区域，赵奶奶那略带沙哑的叙述便会低低响起，与隐隐约约的环境音交织，营造出一种私密的、邀请倾听的氛围。
展区布置与她预想中几乎一致，甚至因为专业灯光和音响的加持，比在工作室里测试时更具质感。
但她却感到一种奇异的疏离感。
眼前这个精致的、充满设计感的“记忆现场”
，与胡同口赵奶奶晒太阳时絮叨的杂乱、王爷爷早点铺蒸腾的热气、李阿姨记忆中副食店混杂的气味，似乎隔着一层看不见的、名为“展览”
的薄膜。
艺术在此处，成了一场被高度编排和净化的“再现”
。
陆陆续续有观众入场。
先是美院的学生和老师，他们步履匆匆，目光锐利，有的在展签前停留片刻，低声与同伴交换着“综合媒介”
、“记忆档案”
、“物质性”
之类的术语；有的则快速扫视整个展区，拿起手机扫描“声音地图”
上的二维码，戴上耳机听几秒，又放下，走向下一个展位。
他们的反应大多平静，带着专业审视的冷静，偶尔点头，偶尔蹙眉，像在评估一份学术报告。
接着是更广泛的艺术爱好者、媒体记者和受邀嘉宾。
人群在几个更具视觉冲击力或科技感的作品前聚集，发出阵阵低呼或议论。
卿竹阮的展区相对安静，需要驻足和耐心才能进入。
她看到一位年长的女士在暗盒前弯腰看了很久，出来时眼圈有些发红；也看到两个年轻学生对着“物证切片”
讨论其材料转印技术；还有一个挂着媒体证的男人，举着录音笔在展区里快速走了一圈，对着镜头说了几句“充满人文关怀”
、“对消逝的挽歌”
之类的套话，便匆匆离去。
她像一名守卫自己领地的哨兵，却又努力让自己显得不那么紧张，只是静静站在展区边缘，观察着，等待着。
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