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·她将规划效果图的局部进行网格化分割，然后选取工地细节照片中与之“格格不入”
的元素（比如那片露出泥土的塑料瓶），用极淡的、类似水印的方式，叠印在效果图相应的网格上，形成一种若隐若现的“幽灵图像”
。
·她用硫酸纸拓印工地围挡上那些被涂抹覆盖的涂鸦痕迹，将层层覆盖的笔触和残留字迹的“负形”
转化为一系列透明的、相互重叠的图层。
·她将工地的环境音进行剪辑，与从网络上下载的、其他“社区绿地”
宣传视频中那种欢快、空洞的背景音乐进行交错并置，制造听觉上的冲突与荒诞感。
·她甚至用工地收集的湿润泥土，在画布上涂抹、压印，待其干裂后，再在其上用极其精细的工笔手法，临摹规划效果图中那些标准化的树冠和草坪的图案，让自然的干裂肌理与人造的完美图示粗暴地结合在一起。
这个过程不再是单纯的愤怒宣泄，也不是冷眼旁观的美学游戏，而更像一种基于现场材料的、带有研究性质的视觉写作。
她在尝试“破译”
覆盖的密码，同时也在小心翼翼地为那些即将被彻底抹除的“残留物”
建立一份另类的、视觉的“档案”
。
这份档案不追求完整再现，而是试图捕捉覆盖过程中的裂缝、残余、不谐和音——那些权力运作未能完全消化或掩盖的“例外状态”
。
然而，研究越是深入，她越感到一种冰冷的清醒。
她开始查阅这个“滨水花园”
项目的公开信息，了解其投资方、设计单位、审批流程。
她发现，这个看似微小的工程，背后是一整套成熟、高效、且几乎无懈可击的行政与资本运作链条。
规划图纸符合所有规范，程序看似合法透明，反对的声音（如果有）也微弱得可以忽略不计。
这种“合法”
且“标准”
的覆盖，比任何明目张胆的破坏更让人感到无力，因为它将暴力包裹在发展与改善的糖衣之下，让人难以找到公开反对的着力点。
就在她沉浸于这种复杂而无力的研究时，那位画廊主再次通过顾老师发来询问，语气依旧客气，但隐隐带了一丝催促的意味，询问她对合作邀约的考虑进展，并提及“市场对这类有社会关怀又有个人风格的作品持续看好”
。
与此同时，她听说同工作室的沈星，那个获得“学院奖”
最高奖、做“神经反馈视觉化”
的同学，已经正式签约了一家颇具声望的画廊，并开始筹备个展，媒体预热稿里充满了“科技与艺术的先锋对话”
、“未来感官体验”
等耀眼词汇。
两相对照，卿竹阮更清晰地看到了自己面前的两条路：一条是相对“安全”
且可能带来现实收益的路径，即接受市场的“招安”
，将《此地曾有声》所代表的“温情记忆”
风格进行精致化、产品化包装，成为艺术市场上一种稳定的“供给”
。
另一条，则是继续深入《覆盖层》这种充满不确定性、批判性，且可能毫无市场前景甚至招惹麻烦的“硬骨头”
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