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很好的比喻。”
“汉斯今天说，光也有暗面。
我在想，我们是不是该探索这个方向？”
“小染的日记里有相关内容吗？”
“有。
她写过疼痛中的光，恐惧中的光，那些‘困难的’光。”
“那就可以做。
但需要非常谨慎的伦理框架。”
“我知道。
下周回北京，我们详细讨论。”
关上手机，卿竹阮走到窗前。
柏林的夜晚有一种克制的明亮，不像东京那样密集喧嚣，也不像北京那样辽阔厚重。
这里的灯光更有秩序，更理性，但也因此有一种特殊的诗意——像一首结构严谨但情感深沉的诗。
她忽然想起清霁染画过的一个系列，不是《窗景研究》，而是更早的、高中时期的作品《月相图》。
那是一组八张小画，描绘月亮在一个月周期中的变化——从新月到满月，再到新月。
清霁染没有画月亮本身，而是画月亮光在地面上的投射：新月时几乎看不见的光影，上弦月时清晰的半边阴影，满月时完整但柔和的照明，下弦月时渐渐消退的光。
“月亮自己不发光的。”
清霁染当时解释，“它只是反射太阳的光。
但正是因为它不发光，它的变化才这么丰富——盈亏圆缺，永远在过程中。
而地面上的光，也跟着变化，永远不会重复。”
那时卿竹阮不太理解这组画的意义，只觉得好看。
但现在，在柏林这个关于记忆和光的展览中，在思考了项目十年的演变后，她突然明白了。
这个项目就像月相图。
小染是最初的月亮——她不在了，但她的光（通过日记、作品、记忆）被反射、折射、传递。
项目是那反射的光，在地面上形成变化的光影。
参与者们是地面上被照亮的事物——每个人接收到的光不同，反射出的光也不同。
而整个网络，就是这些光影的集合，永远在变化，永远不重复，永远在过程中。
盈亏圆缺，不是缺陷，是丰富。
阴影和光明，不是对立，是对话。
缺失和存在，不是断裂，是连续。
她拿出笔记本，在空白页上写下：
“月相图：理解‘光的网络’的新框架。
1.月亮（清霁染）：不发光的源头，但反射和传递光。
盈亏变化象征生命的有限与无限的辩证。
2.反射光（项目本身）：不是原创的光，而是转译和传递的光。
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