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纪念角揭幕后的第三天，卿竹阮收到一封意外的邮件。
发件人是“柏林记忆研究所汉斯·穆勒”
，主题栏写着“关于清霁染作品国际巡回展的初步方案”
。
她点开附件，是一份详细的PDF文件，长达三十页。
汉斯的方案比她想象的更深入、更严谨。
他计划中的巡回展不叫“纪念展”
，也不叫“回顾展”
，而是定名为《光的语法：清霁染作品研究展》。
展览分为四个部分：
1.早期观察（15-18岁）：展示她高中时期的素描、水彩和文字记录，重点是她如何建立“观看的语法”
。
2.病中创作（22-23岁）：《窗景研究》系列及病中日记，探讨“受限中的观看”
与“痛苦中的美学”
。
3.光的理论：整理她关于光的论述——不是系统论文，而是散见于日记、信件、谈话中的美学思考。
4.影响与回声：展示“光的网络”
项目中那些直接或间接受她启发的作品，形成“光之传承”
的视觉图谱。
展览计划在柏林首展，然后前往巴黎、东京、纽约，最后回到北京。
每个城市会邀请当地艺术家和学者，围绕展览主题举办研讨会和工作坊。
汉斯在邮件中写道：“卿，我知道这个提议很重大。
但经过柏林的合作，我确信清霁染的作品具有超越个人悲剧的普遍价值。
她的‘光的语法’——那种将日常感知转化为美学语言的能力——是当代艺术中稀缺的品质。
这个展览不是为了缅怀逝者，而是为了庆祝一种观看世界的独特方式，并将其介绍给更广大的观众。”
卿竹阮读了三遍邮件。
然后她拿起电话，打给了林薇和周屿，约他们第二天来档案馆开会。
“我需要你们的意见。”
她说，“这不再只是我们的小圈子的事了。”
第二天上午，三人围坐在档案馆二楼的会议室。
窗外的北京是典型的五月天——晴朗，微热，天空是一种明净的蓝。
卿竹阮投影了汉斯的方案。
林薇和周屿沉默地看完，房间里只有空调低沉的嗡鸣。
“首先，”
周屿推了推眼镜，“汉斯的学术判断是可信的。
如果他觉得小染的作品有国际巡回展的价值，那很可能确实有。”
“但风险呢？”
林薇问，“一旦进入国际艺术市场，作品就会面临各种解读——可能被过度悲情化，可能被商业利用，可能被断章取义。
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