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巴黎蓬皮杜中心的展览开幕在即，卿竹阮却在北京的档案馆里，面对着一份意外的请求。
发件人是法国国家电视台文化频道，标题写着：“《光的语法》纪录片拍摄请求”
。
邮件正文详细解释了计划：他们想制作一部六十分钟的纪录片，追踪清霁染作品国际巡回展的全过程，从柏林到巴黎、东京、纽约，最后回到北京。
更重要的是，他们想把镜头对准“光的网络”
项目本身——那些在世界各地被清霁染的光触动的普通人。
“我们不仅仅想记录一个艺术展览，”
制作人玛丽昂写道，“我们想记录光的传递。
一个中国女孩对光的凝视，如何跨越国界、语言、文化，触动了德国癌症患者、日本艺术家、美国教师、法国学生……我们想捕捉这些‘光的相遇’。”
卿竹阮把邮件转发给林薇和周屿。
三人的视频会议在深夜召开。
“纪录片会把项目推向更广的公众。”
周屿分析，“但风险也更大——媒体叙事可能简化或扭曲。”
“但机会也很重要。”
林薇说，“如果做得好，可以让更多人理解‘光的语法’的意义，激发更多人开始自己的观看和记录。”
卿竹阮沉默着。
她想起清霁染生前对媒体的态度——既不是排斥，也不是渴望，而是一种平静的开放。
“如果有人因为我的作品开始看光，”
小染在日记里写过，“那我的痛苦就有了意义。
但重点必须是光，不是我。”
“我同意合作，”
卿竹阮最终说，“但有几个条件：第一，不能过度渲染疾病叙事，必须聚焦于艺术和思想；第二，必须呈现‘光的网络’的集体性，不是个人英雄主义叙事；第三，必须尊重所有参与者的隐私和尊严。”
邮件发出后的第二天，玛丽昂回复了。
她完全同意所有条件，并邀请卿竹阮担任纪录片的联合制片人，确保伦理和理念的准确传达。
“这是信任，也是责任。”
林薇说。
“我知道。”
卿竹阮深吸一口气。
纪录片的拍摄从柏林开始。
摄制组在记忆研究所待了一周，拍摄展览的日常——观众的反应，工作人员的导览，汉斯和策展团队的讨论。
他们特别关注了安娜的“德累斯顿窗光”
系列在“回响墙”
上的展示。
“这个‘回响’的概念很重要，”
导演皮埃尔在拍摄间隙对卿竹阮说，“它打破了艺术传播的单向性——不是艺术家给观众什么，而是观众接收后，又创造出新的东西还给艺术家。
这是一个对话的循环。”
皮埃尔五十多岁，留着灰色短发，眼神温和而锐利。
他告诉卿竹阮，他年轻时拍过一系列关于临终关怀的纪录片，对生命、死亡、记忆的主题很敏感。
“清霁染的作品让我想起那些在生命最后阶段依然保持创造力的人。”
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