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卿竹阮回答：“我们接受赞助，但不追求利润。
光应该是可及的，不是商品。”
记者追问：“但在纽约，一切都有价格。
你认为光可以例外吗？”
“光本身是免费的。”
卿竹阮说，“我们做的是教人们看到免费的光，珍惜免费的光，分享免费的光。
在这个意义上，它是反商品化的。”
采访在MoMA的咖啡厅进行，窗外是第五大道的车流。
阳光透过玻璃，在桌面上投下窗格的影子。
卿竹阮看着那些影子，突然想起清霁染日记里的一段话：
“商品化的时代，连光都被标价——南向的房子更贵，有海景的酒店更贵，落地窗的办公室更贵。
但真正的光不是房地产的附加值，是存在的证明。
当我疼痛时，窗外的光不问我有没有钱，它只是照耀。
这是光最后的尊严——不为价格存在，只为存在存在。”
她把这个片段分享给记者。
记者沉默了一会儿，然后在笔记本上写下什么。
纽约展览开幕前三天，发生了一件意想不到的事。
一位穿着西装、提着公文包的中年男人来到布展现场，找到迈克尔：“我叫大卫·陈，华尔街的投资人。
我看了展览的预告，想……想分享一些东西。”
他从公文包里拿出一个iPad，打开一个复杂的图表界面——不是股票走势，是光谱分析图。
“我业余时间研究光。”
大卫解释，声音有些不好意思，“不是艺术的光，是金融市场的光。
我发现交易大厅的光线变化，会影响交易员的情绪和决策。
晨光充足时，风险偏好更高；阴天时，保守策略占优。
我做了三年的数据记录，有统计显著性。”
他翻动着图表：不同天气条件下标普500指数的波动率，不同季节交易量的变化，甚至不同时区开盘时自然光与人造光的差异。
“看了清霁染的作品介绍，”
大卫继续说，“我发现她在做类似的事——记录光与情绪、光与时间、光与存在的关系。
只是她的媒介是艺术，我的媒介是数据。
但核心是一样的：试图理解光如何影响人类经验。”
迈克尔和卿竹阮都愣住了。
这个角度完全出乎意料。
“你……想把这些纳入展览？”
迈克尔问。
“如果可以的话。”
大卫点头，“我想展示，光的语法不仅适用于艺术和哲学，也适用于最实际、最功利的领域。
如果连华尔街的交易员都被光影响，那光的普遍性就是不可否认的。”
他们讨论了很久。
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