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纽约展览的开幕夜，MoMA二层展厅挤满了人。
这不是柏林严肃的学术氛围，也不是巴黎诗意的艺术聚会，更不是东京静寂的禅意思考——纽约的开幕是一场盛大的、嘈杂的、多元的派对。
人们端着香槟杯在作品间穿梭，交谈声在挑高的展厅里形成嗡嗡的回响。
华尔街投资人、上东区画廊主、布鲁克林艺术家、哈林区社区工作者、皇后区移民、学生、游客……纽约的多元性在这里充分展现。
迈克尔做了简短的开场，然后开放自由观看。
卿竹阮站在“城市光之实验室”
旁，观察观众的反应。
一个穿西装的男人认真操作光谱仪，对比自然光与人造光的数据，点头记录；几个艺术系学生在“24小时光之交响曲”
平台上跳舞，跟着光脉冲的节奏；一对老夫妇在《窗景研究》前站了很久，老先生指着画面对妻子耳语。
皮埃尔的摄制组在人群中灵活移动，捕捉着真实的反应。
导演助理小声对皮埃尔说：“柏林人安静地看，巴黎人诗意地讨论，东京人内省地感受，纽约人……直接互动。”
“这就是纽约。”
皮埃尔微笑，“不敬畏，不疏离，直接参与，直接反馈。”
酒会进行到一半时，大卫·陈——那位华尔街投资人——带着几个同事来了。
他们穿着定制西装，在艺术展厅里显得有点突兀，但看得很认真。
大卫找到卿竹阮：“卿女士，我带团队来看看。
他们一开始不理解我为什么对光的项目感兴趣，但现在……”
他指了指他的同事们。
一位年轻的分析师正盯着大卫的“光与决策”
展板，用手机计算着什么；另一位年长的合伙人站在“城市光之交响曲”
平台上，闭眼感受光与声音的变化。
“我们整天面对数字和图表，”
大卫说，“但数字背后是人的决策，决策背后是情绪和认知，情绪和认知背后是环境，环境中最基础的就是光。
清霁染的作品让我们看到这个链条的开端。”
“光作为认知基础设施。”
卿竹阮说，“这个概念很好。”
“实际上，”
大卫压低声音，“我们在讨论，是否可以在公司的新交易大厅设计中，应用‘光的语法’。
不是装饰性的，是功能性的——根据市场情况调节光线，优化交易员的心理状态。”
卿竹阮愣住了：“这是……实际的应用。”
“最纽约的应用。”
大卫笑了，“我们不只谈理论，我们要用。
如果光影响决策，那我们就设计光来优化决策。
这是清霁染可能没想到的实用主义转化。”
光的语法进入华尔街交易大厅——这个画面让卿竹阮感到既魔幻又合理。
小染在病床上对光的凝视，最终可能影响全球金融市场的波动。
光的网络以意想不到的方式延伸。
开幕后第二天，一个特殊的团体参观引起了注意。
一群来自布朗克斯社区中心的青少年，由老师带领来看展。
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