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接下来的半月，诗滢轩成了热闹的工坊。
学服装设计的学生小周天天来拓荷纹，把璞玉诗集里的插画印在纯棉t恤上，领口缝着小小的“印”
字布标，说是“把诗穿在身上”
。
做文创的阿陈蹲在荷池边写生，将冰裂的纹路拓在笔记本封面，内页印着“荷风穿袖，梅香入怀”
的烫金诗句，翻页时能闻见淡淡的墨香。
连老秀才都带着孙子来凑热闹。
小家伙用康桥捡的残瓷片拼贴画，碎瓷片拼出的荷，边缘闪着细碎的光，老秀才在旁边题字：“旧瓷新荷，一样清芬。”
“您看这个。”
临风举着块新雕的玉佩进来时，沐荷正给绣品补最后几针。
玉佩是用瑶池玉石的余料做的，上面并蒂的荷梅被简化成流畅的曲线，却仍能看出与旧佩的血脉——荷尖的弧度、梅枝的转折，都藏着百年前的笔意，“工坊的师傅说，这叫‘新中式’，年轻人喜欢。”
沐荷接过玉佩时，指尖触到玉上的细孔，孔里穿的红绳，是从梦荷绣品上拆的余线。
她忽然笑了：“倒像把两世的牵挂，都串在一块儿了。”
开展那天，美术馆门前排起长队。
穿汉服的姑娘们举着印有荷纹的灯笼，灯笼穗子是用绣品余线编的，风一吹就晃成流动的红。
孩子们围着复原的琉璃灯转，灯影里的荷叶刻痕在墙上晃，像活了过来，引得他们伸手去抓，笑声惊飞了檐下的鸽子。
展厅中央，梦荷的残绣被装裱在亚克力框里。
新补的银线在灯光下泛着光，与旧绣的蓟草汁荷叶交相辉映，旁边的电子屏循环播放着修复过程，配着沐荷的声音：“这针脚像奶奶的手，缝补的不仅是布，是怕忘了的念想。”
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互动区最是热闹。
年轻人用数字笔在屏幕上画荷，画完能生成带自己名字的诗签。
有个扎双马尾的女孩画的荷，叶尖的墨珠恰好落在花蕊里，像极了当年沐荷与临风在宣纸上添的那笔。
“这诗签上的句子好熟。”
女孩指着诗签上的“书上梅花自无木，花香飘散文中来”
，眼睛亮得像落了星，“像在哪见过。”
沐荷笑了，指着展柜里的《荷梅诗钞》：“百年前有人写的，说字里的花，比真花活得久。”
女孩凑近展柜，鼻尖几乎贴在玻璃上。
诗钞的纸页泛着浅黄，上面的墨迹却像刚写的，与她诗签上的电子字体遥遥相对，像场跨越时空的对话。
风从展厅的窗钻进来，卷起几片落在地上的宣传页。
页上印的荷纹在光影里翻飞，像无数只翅膀在扇动。
临风忽然握住沐荷的手，她的指尖还沾着拓印时的墨，他的手背上有新刻玉佩时蹭的灰，两人的手映在展柜的玻璃上，与里面百年前的指印重叠在一起——璞玉练字时按在布上的指印、碧玉绣荷时掐线的指痕、梦荷逃难时攥紧绣品的掌纹，都在这一刻轻轻相触。
原来所谓国潮，从不是突然兴起的风。
是璞玉在诗里埋下的种子，是碧玉在绣品里织的线，是两世的人小心翼翼护着的火，终于在某个秋阳正好的日子，烧得旺起来。
就像此刻，展厅里的墨香与年轻的笑声缠在一起，那些藏在旧物里的牵挂，正换种模样，在时光里慢慢发芽。
闭展时，林溪送来本留言册。
最后一页画着幅小画：诗滢轩的梅树下，穿汉服的姑娘与戴方巾的书生对坐，案上摆着新做的荷纹玉佩，旁边的旧棉布上，墨痕正慢慢晕开，像两尾游鱼，往光晕深处去了。
画旁写着行字：“原来传统从未老去过，只是在等我们认出它。”
沐荷合上册子时，桂花香从窗缝钻进来，混着展厅带回的墨香，像首未完的诗。
临风正往荷池里撒新采的荷籽，籽落水面时激起的涟漪，与百年前璞玉画的水纹，在月光里轻轻重合。
：（）沐雨荷风
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