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谷雨的雨丝裹着新茶的清香，漫过诗韵澜庭的石板路时，沐荷正将那枚“浪漫永续”
的木牌，轻轻挂在浪漫马车的车檐下。
木牌的纹路里还沾着点玉兰花瓣的粉，在雨雾中泛着温润的光。
临风从书画院回来，怀里抱着幅装裱好的古画，卷轴的锦缎边缘绣着缠枝莲，与马车壁的刻痕完全重合，画名“千里江山图”
五个字是用金粉写的，笔触雄浑如观星璧上的“凤翼承星”
，竟与《凰赋》手稿的起笔有神似之处。
“是从澜庭诗社的旧藏里找出来的。”
他小心翼翼地展开画卷，雨水打湿的边角忽然晕开片青绿，像把江南的春色都浸在了纸上，“书画院的老陈说，这不是王希孟的真迹，是清代澜庭诗社的画师仿作，特意在山水中藏了《荷梅诗钞》的诗句，要对着晨光才能看清。
你看这江心的小岛，形状恰是个‘荷’字，与诗滢轩井台的刻痕分毫不差。”
沐荷的指尖抚过画中那片青绿的山峦，忽然触到绢本下凸起的纹路，凑近了看是用金线绣的“文脉永续”
，针脚细密如碧玉在《潇湘诗韵》里的批注，却在“续”
字的竖钩处，藏着璞玉题字时的遒劲。
画卷的跋文处贴着张泛黄的字条，是用朱砂写的“画载山河，诗传千里”
，字迹里混着点松烟墨的香，像从观星阁的砚台里直接拓下来的。
她将画卷对着天光举起，画中山石的纹路里立刻浮出“星垂平野阔”
的诗句，与百德康桥的桥影在雨雾中叠成一片。
“这画原是有筋骨的。”
沐荷望着画中流动的青绿，忽然想起老秀才讲的掌故，“民国时诗社的画师曾带着这幅画云游，每到一处就添上当地的景致，说‘让江山也住进诗里’。
后来画卷遗失，只传下‘画在则文脉在’的说法，有人说画师将诗社的藏书目录，都藏进了画中那片云雾里。”
临风从书箧里翻出本《画论》，其中一页夹着张画稿，画的是诗韵澜庭的格局，亭台楼阁的位置竟与《千里江山图》的山峦一一对应，角落的批注写着“以诗为骨，以画为皮”
，字迹与璞玉在红树康桥题的“潮来诗往”
如出一辙。
“你看这画稿的用色。”
他指着青绿相接的地方，“老陈说用的是‘诗韵染’，要以新茶的汁调石绿，以晨露的水和石青，当年碧玉亲手研的颜料，现在还能在画中闻见茶味。”
案头的青铜镜忽然被雨雾蒙了层水汽，擦拭干净后，镜面映出画卷的影子，与窗外飘落的茶芽叠在一起，竟在墙上投出幅流动的影：穿青衫的书生站在画案前，用紫斑竹笔蘸着茶汁补画远山，笔尖的墨滴落在宣纸上，立刻长成株红树；穿蓝裙的女子捧着《荷梅诗钞》，将书页的边角浸入颜料盘，诗行的墨迹顺着笔尖游走，在画中江面写出“潮平两岸阔”
，每个字的笔画都连着远山的轮廓。
传文匣里的《诗脉新篇》忽然自动翻开，夹着的张便签飘落在画卷旁，是书画院的年轻画师写的：“所谓江山，原是笔墨里的牵挂，是诗行中的山河。
让青绿连着古今，让纸页载着千里，才是《千里江山》的真意。”
字迹里带着点现代水彩的明快，却在“牵”
字的卧钩处，藏着毛笔的婉转。
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