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三、卞之琳、李广田与何其芳的诗歌与散文
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“汉园三诗人”
中卞之琳与新月派联系比较密切，他在诗歌上的成就较大，被闻一多称为新诗的“技巧专家”
；而李广田、何其芳后来在散文创作上取得较大成就。
卞之琳（1910—2000），江苏海门人。
1929年考入北京大学英文系，第二年就以法文阅读波德莱尔、魏尔伦、马拉美等人的诗歌，创作《记录》等诗。
1931年在英诗班上受到徐志摩的赏识，徐不仅将他的几首诗歌在其编辑的《诗刊》上发表，而且将他的诗编为《群鸦集》，托沈从文作《附记》，准备在新月书店出版，但随着徐志摩因飞机失事此事终未成。
1933年大学毕业，在青岛访沈从文时沈资助30元让其自印诗集《三叶草》300本，他还去清华访闻一多，与李广田为出版臧克家的《烙印》出力。
1935年底出版诗集《鱼目集》，1936年3月出版诗集《数行集》（收在《汉园集》内）与《西窗集》，三个诗集的短时间内的出版使他以名诗人的身份步入文坛。
1938年8月与何其芳等乘车去经西安赴延安，9月与何其芳等见毛泽东，11月创作《慰问信》等诗歌。
1940年赴西南联大外文系任教，出版诗集《慰问信集》。
1942年出版诗集《十年诗草》。
1941至1943年撰写长篇小说《山山水水》。
1951年初发表歌颂新中国的《天安门四重奏》，出版诗集《翻一个浪头》。
1952年调入中国社会科学院，先后在文学所与外文所担任研究员。
对于卞之琳的诗向来争议甚大，否定者不少，推崇者亦不少。
值得注意的是，否定者超越了政治倾向，多是从艺术上着眼的，胡适、梁实秋与1949年后“革命批评家”
都是从他的诗晦涩难懂切入加以否定的。
推崇者则认为他的诗是“新智慧诗”
“纯粹的诗”
，他以其精致的语言追求，化欧化古，成为20世纪影响持久风格独特的大诗人，甚至就技巧而论是新诗第一人。
可见无论肯定者还是否定者，都着眼于他的作诗技巧，他的优点与缺憾都集中在技巧的雕琢上，缺憾是“雕虫小技，壮夫不为”
，优点是他的诗雕刻得精致，即使是将日常口语纳入诗中，也经过了深思熟虑。
晦涩也是双刃剑，读不懂当然是致命伤，但新诗最大的问题恰恰在于太好懂，因而晦涩往往又是含蓄与蕴藉的表现。
事实上，卞之琳几首著名的诗一点也不晦涩，都是一看就明白的诗句，《断章》如此，《墙头草》也是如此：
五点钟贴一角夕阳，
六点钟挂半轮灯光，
想有人把所有的日子
就过在做做梦，看看墙，
墙头草长了又黄了。
人是在时间之内生存的，如果不能超越时间，就会陷入无聊与荒诞。
这首诗的前两句写时间更替之快，仅仅在一个小时内一角夕阳就消失了，而半轮灯光开始闪耀。
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