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这两个诗集有点类似闻一多的《红烛》与《死水》，但艺术表现上却天差地别，大都是革命口号性的诗句。
1926年出版中篇小说《少年漂泊者》，1927年出版短篇小说集《鸭绿江上》与中篇小说《短裤党》。
《短裤党》与他的口号诗有一拼，影响较大的是《少年漂泊者》。
小说写的是父母被地主逼死后，贫农的孩子汪中十年流浪、恋爱、坐牢，出狱后想投奔黄埔军校。
从1927年底到1930年初，他接连出版了《野祭》《菊芬》《最后的微笑》《丽莎的哀怨》《冲出云围的月亮》等5部中长篇小说。
如果说《少年漂泊者》中就有汪中与玉梅的恋情，那么《野祭》与《菊芬》则确立了早期革命小说革命加恋爱的模式。
《最后的微笑》描写工人王阿贵被开除后的变态仇杀心理，《冲出云围的月亮》的女主人公王曼英在革命失败后想以其姿色向社会复仇。
《丽莎的哀怨》这一导致蒋光慈被“左联”
开除的中篇小说，其实还是以白俄妇女的心理独白，表明其对选择白匪的痛悔。
当然小说以第一人称来叙说，不可能没有“左联”
所指责的同情成分。
但是他在《拓荒者》上连载的长篇小说《咆哮了的土地》（《田野的风》），已开始摆脱主观感伤性的革命文学，而转向较为客观其实也饱含理想的革命文学叙事。
蒋光慈的作品尽管艺术性不高，但他对文学的革命叙事却造成了很大的影响。
当时参加“左联”
是冒着随时牺牲的生命危险的。
“左联”
成员被捕可以说是家常便饭，被杀也不是什么大事。
除了“左联五烈士”
，“左联”
成员被杀的还有洪灵菲。
洪灵菲（1902—1933），原名洪伦修，广东潮安人。
他在大革命失败后遭通缉而流亡，不久写成具有自传性质的长篇小说《流亡》，描写广州“四一五”
屠杀后革命者沈之菲流亡香港与新加坡等地的故事，也描写了沈之菲与黄曼曼的恋情。
小说得到了郁达夫的推荐，很快他又写成长篇小说《前线》与《转变》。
这三部长篇被称为“流亡三部曲”
，从逻辑序列上应倒过来，即从离开家乡参加革命的《转变》，在革命中恋爱的《前线》，到革命者被屠杀后浪迹天涯的《流亡》。
三部曲也是较早的革命加恋爱模式的实践者，并表现了从五四文学的个性主义向普罗文学的转变。
三部长篇都出版于1928年，此后他创作的长篇小说《大海》已较少“流亡三部曲”
中的浪漫感伤，却在客观描写中又流入理想主义。
“左联五烈士”
有柔石、殷夫、胡也频、冯铿与李伟森。
胡也频（1903—1931），福州人。
与丁玲、沈从文合办杂志时尚非左翼作家，由于沈从文的关系他的早期小说曾在《现代评论》发表，第一部短篇小说集《圣徒》1927年由新月书店出版。
从1928年到1930年出版了短篇小说集《活珠子》《往何处去》《诗稿》《消磨》《牧场上》《三个不统一的人物》《四星期》以及中篇小说《一幕悲剧的写实》，诗集《也频诗选》。
1930年出版中长篇小说《到莫斯科去》与《光明在我们的前面》时已是左翼作家。
他的小说文笔生动，但《活珠子》《毁灭》等描写民间疾苦的小说有点夸张失实。
殷夫（1910—1931），本姓徐，谱名孝杰，又名祖华，另一常用笔名为白莽，浙江象山人。
他是“左联”
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