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三、《子夜》与农村三部曲：左翼社会写实的最佳小说
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对茅盾的文学创作确实起到了转折的作用，在《子夜》与农村三部曲等茅盾中期小说中，早期小说中那种女性视角与浓重的抒情性消失了，以知识青年为主人公也消失了，而是依据马列主义的统一世界观客观再现社会现实。
由于早期小说的女性视角，不免将女性的敏感与伤感带入小说，茅盾本来就是“杏花春雨江南”
的才子，这就使其早期小说在审美风格上显得阴柔与感伤；在中期小说中，由于主体被屏蔽以及所写的吴荪甫、赵伯韬与老通宝、多多头等大都是苍劲有力的人物，使其小说的审美风格显得阳刚。
值得注意的是，茅盾在《子夜》等小说中实践的现实主义，既不同于传统的现实主义，也不同于苏联的社会主义现实主义。
传统现实主义的世界观往往植根于基督教或科学，社会主义现实主义则是在理想的光照下对社会主义社会的反映，茅盾却使用马列主义社会科学的世界观来再现并非社会主义社会的半殖民地上海与土洋混杂的传统乡村，因而其小说很少有社会主义现实主义的理想化的弊病。
在茅盾的小说中，《子夜》是构思时间最长也是最为用心的小说，而且在正式开笔前几易写作提纲，他的都市与乡村交织的宏大写作计划后来不得不让位于以都市为中心，小说题目也由《夕阳》改为《子夜》。
另一方面，20世纪30年代也为现实主义文学在中国的诞生准备了条件。
首先，西方的现实主义与自然主义是基于统一的世界观，这在多元混杂与追求个性自由的五四时期是很难做到的，然而随着“一元超现代模式”
在左翼文坛的确立，统一的世界观就不成问题。
其次，现实主义与自然主义都是在西方资本主义发展的城市中兴起的，只有到了30年代的上海，资本主义经济发展的现代景观才为现实主义文学准备了丰厚的土壤。
这就使《子夜》成为中国现代文学的现实主义杰作。
《子夜》一开场，乡下的吴老太爷被带到上海以躲避战乱，却受不了光怪陆离的现代刺激而猝死。
吴府的丧事成为上海各色人等的交际场合，善于投机的买办资本家赵伯韬找到民族资本家吴荪甫及其姐夫杜竹斋，说服与他们联手结成公债多头，利用市场操纵战局，他们的联手果然有所斩获。
但是吴荪甫的心思不在公债投机，而在振兴民族工业上。
实业界同仁孙吉人、王和甫推举吴荪甫牵头，联合兴办一家银行，希望能用银行的资本来经营交通、矿山等民族企业。
这正合吴荪甫之意，于是益中信托公司很快就成立起来了。
吴荪甫在大鱼吃小鱼这一点没有丝毫的怜悯之心，他想到的是民族工业的起飞。
就在他雄心勃勃地发展民族工业时，他在家乡双桥镇的企业因农民的反抗而遭受到损失，上海工厂里的工潮也闹得他很头痛。
他对付工人很有手段，提拔智勇双全的职员屠维岳作为他与工人之间的代言人，买通带头闹事的工头姚金凤平息了工潮。
当姚金凤被当成资本家的帮凶而工潮再起时，屠维岳献计吴荪甫开除姚金凤而提拔出卖姚金凤的工人，工人上当不同意开除姚金凤，而向工人告密者的日子反而难过了，用这种反间计终于平息了罢工。
而在这时，赵伯韬正与益中信托公司进行鏖战。
双方经过几个回合的交锋，赵伯韬终于击溃吴荪甫为首的益中信托公司，致其严重亏损。
于是吴荪甫陷入了空前的困境，一方面他想再与赵伯韬较量必须有雄厚的资金，另一方面他为了聚集资金而盘剥工人，又激起了新一轮的工潮，加上军阀连年混战、农民濒临破产，吴荪甫终于觉悟到在中国发展民族工业是何等艰难。
最后他将自己的丝厂与公馆抵押出去进行背水一战。
然而姐夫杜竹斋却在公债市场上临阵倒戈，致使吴荪甫彻底破产。
他企图用枪自杀又被医生撞见，就仓皇携妻一起去庐山度假。
资本来到世间每个毛孔都流着血和肮脏东西的真理，在《子夜》中得到了艺术再现。
这一点在民族资本的代表吴荪甫身上有所表现，尤其表现在集官僚资本与买办资本于一身的赵伯韬身上。
官僚资本在任何时代都是最腐朽的，能够利用权力将民族资本压得抬不起头来。
奸诈骄横的赵伯韬因为将灵魂卖给了官僚与洋鬼子，钱来得太容易，就惊人地腐化堕落。
他玩过的女人无数，诸如漂亮**的交际花徐曼丽、**小寡妇刘玉英等；而他玩弄的年轻貌美仅有17岁的处女冯眉卿，最能表现资本的罪恶。
冯眉卿的父亲冯云卿为了挽回在公债市场上的惨败，把唯一的女儿冯眉卿送给了赵伯韬，为的就是让女儿探听到赵伯韬在公债市场上是做多还是做空。
谁知初经人事的女儿只顾在赵伯韬**睡觉，回家后在父亲的盘问下，才知道忘了父亲嘱托的大事，只好根据父亲所说的多头就是买进，想当然地以为赵伯韬有钱就是多头，其实赵伯韬当时是空头，结果弄巧成拙，使冯云卿落得个人财两空。
《子夜》涉及工潮的地方很多，但多数是群像，倒是对竭力瓦解工潮的屠维岳的描写显得栩栩如生。
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