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1944年创作的《岁寒图》与1945年抗战胜利后创作的《升官图》是他的代表作。
1946年回上海，出版五幕历史剧《大渡河》。
1947年出版三幕剧《悬崖之恋》（《卖油郎》）与《清流万里》。
同年参加昆仑影业公司，还与人创作电影剧本《幸福狂想曲》，次年作《乌鸦与麻雀》。
1953年发表电影剧本《宋景诗》。
“文革”
遭难而留下《牛棚日记》，20世纪70年代末重返文坛后创作话剧《大风歌》等。
陈白尘正面歌颂抗战的作品显示不出其特色，能够表现其喜剧才华的还是对抗战中丑恶现象的讽刺。
四幕剧《魔窟》辛辣地讽刺了在宝山沦陷后兵痞流氓、鸦片贩子等卖国求荣的群丑图，撕开了从事可耻勾当的汉奸的画皮。
三幕剧《乱世男女》嘲讽的是从南京逃难到后方的“文化人”
，从他们装腔作势、言行不一的喜剧性格中，揭露了他们的混世自欺与空虚无聊。
当然他对各种戏剧形式都进行了尝试，创作于1944年的四幕剧《岁寒图》就渗透着悲剧精神。
忧国忧民的肺病专家黎竹荪在抗战期间恪尽职守，为了救死扶伤尤其是给付不起钱的穷人治病，他甚至典卖自己的衣物。
但是，他的“防痨计划”
却被政府以财政困难为由加以拒绝，他的助手也因贫困而离开。
在岁寒彻骨的寒冬腊月，黎竹荪苦苦支撑着，他感到社会上的病菌严重威胁着他对肉体病菌的医治。
陈白尘的喜剧艺术具有永久的魅力。
独幕剧《未婚夫妻》与五幕剧《结婚进行曲》就是对女性与婚姻问题的思考。
《未婚夫妻》中的未婚夫妻处于一种两难选择的语境中，齐小姐若是与张先生结婚就会失去费尽辛苦找来的工作，若是不结婚又会失去张先生很不容易搞到的房子，这种两难选择其实在很多社会与文化中都会遇到。
《结婚进行曲》中的主人公屡次求职失败，好不容易才找到小学教师的工作，但是她若是工作，还没有断奶的孩子就没有人照顾，而她的经济条件又不能请奶妈。
在这里，剧作提出了一个普遍存在的问题：职业女性与生儿育女的矛盾。
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