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因为生活的时间不多，你倒反过了双倍的生活。
克利斯朵夫的情形就是这样。
他在羁绁之下参透了自由的价值；他绝对不为无聊的行动与言语而浪费宝贵的光阴。
他天生是多产的，兴之所至，往往下笔不能自休，思想虽然真诚，可是毫无选择：现在他不得不利用最短的时间写出最丰富的内容，那些缺点就给纠正了。
对于他精神方面艺术方面的发展，这是最重大的影响，远过于老师的教导与名作的榜样。
在他个性酝酿成熟的那几年内，他养成了一种习惯，把音乐看做一种确切的语言，每个音有每个音的意义；他痛恨那些言之无物的音乐家。
然而他当时所作的曲子还谈不上自我表现，因为他根本还没发现他的自我。
教育把许多现成的感情灌输给儿童，成为他们的第二天性；克利斯朵夫就在这一大堆现成的感情中摸索，想找出他自己。
他对自己真正的性格只有一些直觉；青春期的热情，还没有像一声霹雳廓清天空的云雾那样，把他的个性从假借得来的衣服下面发掘出来。
在他心中，暧昧而强烈的预感，和一些摆脱不掉而与自己不相干的回忆混在一起。
他痛恨这些谎言，又看了写出来的东西远不及他所想的而懊丧。
他很苦闷地怀疑自己。
但他又不肯吃了莫名其妙的败仗就算了，发愤要写出更好的、伟大的作品。
不幸他老是失败。
写的时候往往还有幻想，以为不坏；过后他又觉得毫无价值，把东西撕掉，烧掉。
而他最难堪的是，那些应时的曲子，他作品中最坏的一部分，偏偏给人家珍藏起来，没法销毁，例如为庆祝亲王诞辰所作的协奏曲《王家的鹰》，为公主亚台拉伊特婚礼所写的颂歌，都被人不惜工本用精致的版本印出来，使他恶俗不堪的成绩永垂后世，因为他是相信后世的。
……想到这样的羞辱，他竟哭了。
多紧张的年月！
无休无歇！
辛苦的工作没有一点儿调剂。
没有游戏，没有朋友。
他怎么能有呢？下午，别的孩子玩耍的时候，小克利斯朵夫正拧着眉头，集中精神，在尘埃满目、光线不足的戏院里，坐在乐谱架前面。
晚上，别的孩子已经睡觉了，他还是在那儿，筋疲力尽地软瘫在椅子上。
他和兄弟们绝对谈不到亲切。
最小的一个，恩斯德，十二岁，是个下流无耻的小坏蛋，整天跟一批和他差不多的小无赖鬼混，不但学了种种的坏习气，而且还有些丢人的恶癖，老实的克利斯朵夫连想也没想到，而有天发觉了不胜痛恨。
至于洛陶夫，丹奥陶伯伯最喜欢的那个，是预备学生意的。
他规矩，安分，可是性情阴险，自以为比克利斯朵夫高明万倍，不承认他在家里有什么权，只觉得吃他挣来的面包是应当的。
他跟着父亲、伯父恨克利斯朵夫，学他们那套胡说乱道。
两兄弟都不喜欢音乐；洛陶夫为了模仿丹奥陶伯伯，还故意装做瞧不起音乐。
克利斯朵夫把当家的角色看得很认真，他的监督与训诫使小兄弟们感到拘束，想起来反抗；但克利斯朵夫拳头又结实，对自己的权限又看得很清，把两个兄弟收拾得服服帖帖。
可是他们尽可拿他随意摆布，利用他的轻信做的圈套无不成功。
他们拐骗他的钱，扯着弥天大谎，再在背后嘲笑他。
而克利斯朵夫是永远会上当的。
他极需要人家的爱，听到一个亲热的字眼就会怨气全消，得到一点儿感情就会原谅一切。
有一次，小兄弟俩假情假意地和他拥抱，使他感动得流泪，乘机把觊觎已久的亲王送的金表骗上了手，又偷偷地笑他的傻；克利斯朵夫碰巧听见了，不禁信心大为动摇。
他瞧不起他们，但因为天生地需要爱人家，相信人家，所以还是继续受骗。
他也明明知道，他恨自己，一发觉兄弟俩耍弄他，就把他们揍一顿。
可是事过境迁，只要他们再丢下什么饵，他又会上钩的。
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