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一切都使他感到屈辱：人家不跟他谈话他觉得屈辱，跟他谈话也觉得屈辱，把他当做小孩子般给他糖果也觉得屈辱，要是大公爵用着贵人们那种不拘小节的态度，给他一块金洋把他打发走，他尤其难堪。
他因为穷，因为被人看做穷而苦恼。
有一天晚上回家的时候，他手里拿的钱使他心里难过到极点，甚至把它扔在地窖的风洞里。
可是过了一忽儿，他不得不压着傲气去捡回来，因为家里积欠肉店的账已经有好几个月了。
他的家长可想不到这些为了自尊心所受的痛苦，倒还因为他受到亲王的优遇而很高兴呢。
儿子能在爵府里跟那些漂亮人物一起消磨夜晚，老实的鲁意莎简直想不出还有什么更美的事。
至于曼希沃，那更是向朋友们经常夸耀的资料。
但最快乐的还是老祖父。
他表面上装做独往独来，说话毫无忌讳，瞧不起名衔、地位，骨子里却是挺天真地仰慕金钱、权势、荣誉、声望；看见孙儿能接近那些有财有势的人，他真得意极了，仿佛孩子的光荣能直接反射到自己身上；他虽然装做若无其事，总掩不住脸上的光彩。
凡是克利斯朵夫进爵府的晚上，老约翰·米希尔就得借端待在儿媳妇那里。
他等孙儿回来的心情，竟像小孩子一样的不耐烦。
克利斯朵夫一回家他先装着漫不经心的神气，提出些无关紧要的问句，好比：“嗯，今儿弹得不坏罢？”
或者是亲热的暗示，例如：“哦，我们的小克利斯朵夫回来了，一定有些新闻讲给我们听了。”
再不然便用一句巧妙的恭维话捧捧他：“公子在上，我们这厢有礼了！”
可是克利斯朵夫沉着脸，心绪恶劣，冷冷地回答了一声“您好”
，就去坐在一旁生气。
老人家继续问下去，提到些比较实际的事，孩子的回答只有唯唯诺诺。
家里别的人也插进来问长问短。
克利斯朵夫可愈来愈拧着眉头，一字一句差不多全得从他嘴里硬逼出来，终于约翰·米希尔发脾气了，说出难听的话。
克利斯朵夫也不大客气地顶回去，结果闹得不欢而散。
老人砰的一声带上了门，走了。
这些可怜虫所有的乐趣都给克利斯朵夫破坏了，而他们也完全不了解他恶劣的心绪。
他们奴颜婢膝的精神，可并非他们的过失！
他们根本没想到另有一套做人的方法。
于是克利斯朵夫变得深藏了；虽然对家人不下什么判断，他总觉得自己跟他们隔着一道鸿沟。
当然，他也夸张了这种隔膜的情形；因为即使思想不同，要是他能推心置腹地跟他们谈一谈，他们也不见得不了解他。
然而父母与子女之间要能彻底地推心置腹，哪怕彼此都十二分的相亲相爱，也极不容易办到：因为一方面，尊敬的心理使孩子不敢把胸臆完全吐露；另一方面，有自恃年长与富有经验那种错误的观念从中作梗，使父母轻视儿童的心情，殊不知他们的心情有时和成人的一样值得注意，而且差不多永远比成人的更真。
克利斯朵夫在家里看到的客人，听到的谈话，使他和家人隔离得更远了。
上他们家来的有曼希沃的朋友，多数是乐队里的乐师，喜欢喝酒的单身汉，并不是坏人，但俗不可耐；他们的笑声和脚步声使屋子都为之震动。
他们爱好音乐，但议论音乐时的胡说八道的确令人气恼。
孩子的感情是含蓄的，那些大人兴高采烈的恶俗的表现把他伤害了。
遇到他们用这种态度来称赞他心爱的乐曲，他仿佛连自己也受了侮辱，便浑身发僵，脸都气白了，装出一副冰冷的神气，好似对音乐全无兴趣；要是可能，他竟要恨音乐了。
曼希沃说他：“这家伙没有心肝，没有感觉。
不知他这种性格像谁。”
有时他们一起唱着四部合唱的日耳曼歌，和声极平板，速度极慢，又笨重，又一本正经，跟那些唱的人一样。
克利斯朵夫便躲在最远的一间房里对着墙壁咒骂。
祖父也有他的朋友：管风琴师，地毯匠，钟表匠，低音提琴手，全是些多嘴的老头儿，永远说着同样的笑话，无休无止地讨论艺术、政治，或是当地世家的家谱——他们的兴趣并不在于所讲的题目，只要能说话，能找到说话的对手就高兴了。
至于鲁意莎，她只跟几个邻居的妇女来往，听些街坊上的闲言碎语；每隔相当时候，也有些“好心的太太”
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