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这是一位聪明仁厚的女子。
丈夫故世的时候，她三十五岁，虽然身心都还年轻，以前在交际场中非常活跃，却毫无遗憾地退隐了。
她特别容易抛弃世俗，也许因为浮华的乐趣已经享受够了，觉得她以前的那种日子不能希望永久过下去。
她不忘记丈夫，倒不是为了在结缡的几年中对他有过近乎爱那样的感情：她是只要真诚的友谊就足够的；总之，她是淡于情欲而富于情感的人。
她预备一心一意地教养女儿。
凡是一个女人需要爱人家、需要被人家爱的那种独占的欲望，只能以自己的孩子为对象的时候，母性往往会发展过度，成为病态。
可是克里赫太太在爱情方面的中庸之道，使她对儿女之爱也有了节度。
她疼爱弥娜，但把她看得很清楚，决不想遮藏女儿的缺点，正如她对自己也没有什么幻想一样。
极有机智，极通情理，她那百发百中的眼光一瞥之间就能看破每个人的弱点与可笑之处：她只觉得好玩，可没有半点儿恶意；因为她宽容的气度与喜欢嘲弄的脾气差不多是相等的：她一边笑人家，一边很愿意帮助人家。
小克利斯朵夫正好给她一个机会，能够把善心与批评精神施展一下。
她来到本城的初期，为了守丧与外界不相往来，克利斯朵夫便成为她消闲解闷的对象。
第一是为了他的才具。
她虽不是音乐家，但很爱好音乐，懒洋洋地在那个缠绵悱恻的境界中出神，觉得身心愉快。
克利斯朵夫弹着琴，她坐在炉火旁边做着活计，迷迷糊糊地笑着：手指一来一往的机械的动作，在或悲或喜的往事中飘忽不定的幻想，都使她默默体味到一种乐趣。
但她对音乐家比对音乐更感兴趣。
她相当聪明，感觉到克利斯朵夫那种少有的天赋，虽不能辨别出他真正的特点。
眼看那神秘的火焰在他心中冒上来，她就很好奇地注意它觉醒的过程。
至于他品格方面的优点，他的正直、勇敢，以及在儿童身上格外显得动人的刻苦精神，都很快地受到她的赏识。
但她观察他的时候，还是一样地洞烛幽微，还是用的锐敏而嘲弄的目光。
他的笨拙、丑陋、可笑的地方，她都觉得好玩；她也并不把他完全当真（她当真的事情根本不多）。
并且，克利斯朵夫暴烈的性子、古怪的脾气、滑稽的激烈的冲动，使她认为他精神不大正常，而是一个十足地道的克拉夫脱，他们一家世代都是老实的好人、优秀的音乐家，但多少有点儿疯癫。
克利斯朵夫并没觉察这种轻描淡写的嘲弄的态度，只感觉到克里赫太太的慈爱。
他是一向得不到人家的温情的！
虽说宫廷里的差事使他和上流社会每天都有接触，可怜的克利斯朵夫始终是个野孩子，既无知识，又无教养。
自私的贵人们对他的关切，只限于利用他的才具，绝对不想在任何方面帮助他。
他到爵府里去，坐上钢琴弹奏，弹完了就走路，从来没人肯纡尊降贵和他谈谈，除非是漫不经心地夸他几句。
从祖父死了以后，不论在家里、在外边，没有一个人想到帮助他求点儿学问，学点儿立身处世之道，使他将来好好地做个人。
无知无识与举动粗鲁，使他受累不浅。
他千辛万苦，搅得满头大汗，想把自己培植起来，可是一无结果。
书籍，谈话，榜样，什么都没有。
他很需要把这种苦闷告诉一个朋友，却下不了决心。
便是在奥多面前，他也不敢开口，因为刚说了几个字，奥多就拿出自命不凡的轻蔑的口气，使他好似心上放了块烧红的烙铁。
在克里赫太太面前，一切可变得自然了。
用不着克利斯朵夫要求——（那是他高傲的脾气最受不了的！
）——她自动地而且挺温和地给他指出，什么是不应该做的，什么是应该做的；教他衣服如何穿着，吃饭、走路、说话应当用什么态度；在趣味与用字的习惯方面所犯的错误，她一桩都不放过；而且她对孩子多疑的自尊心应付得那么轻巧、那么留神，使他没法生气。
她也给他受点儿文学教育，表面上好像是不经意的：他的极端的无知，她绝对不以为奇，但一有机会总指出他的错误，简简单单的，若无其事的，仿佛克利斯朵夫犯的错是挺自然的；她并不拿沉闷的书本知识吓唬他，只利用晚上在一块儿的机会，挑些历史上的，或是德国的，或是外国的诗人的美丽的篇章，教弥娜或克利斯朵夫高声朗诵。
她把他当做一个家属的孩子，亲热的态度带点儿保护人的意味，那是克利斯朵夫不觉得的。
她甚至管他的衣着，给他添换新的，打一条毛线围巾，送些穿扮用的小东西，而给的时候又那么亲切，使他能毫不难堪地收下礼物。
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