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“中间”
句说建安以后“大雅久不作”
（见李白《古风》第一首），小谢清发，才重振遗绪；“中间”
“又”
三个字包括多少朝代，多少诗家，多少诗，多少议论！
组织有时也变换些新方式，但得出于自然。
如李白《梦游天姥吟留别》（七古）用梦游和梦醒做纲领，韩愈《八月十五夜赠张功曹》用唱歌跟和歌做纲领，将两篇歌辞穿插在里头。
律诗出于齐梁以来的五言诗和乐府。
何逊、阴铿、徐陵、庾信等的五言都已讲究声调和对偶。
庾信的《乌夜啼》乐府简直像七律一般，不过到了沈、宋才成定体罢了。
律首声调，前已论及。
对偶在中间四名，就是第一组节奏的后两句，第二组节奏的前两句，也是异中有同，同中有异。
这样，前四句由散趋整，后四句由整复归于散，增前两组节奏的往复回还的效用。
这两组对偶又得自有变化，如一联写景，一联写情，一联写见，一联写闻之类，才不至板滞，才能和上下打成一片。
所谓情景或见闻，只是从浅处举例，其实这中间变化很多，很复杂。
五律如“地犹鄹氏邑，宅即鲁王宫。
叹凤嗟身否，伤麟怨道穷”
（唐玄宗，《经鲁祭孔子而叹之》）。
四句虽两两平列，可是前一联上句范围大，下句范围小，后一联上句说平时，下句说将死，便见流走。
又，“为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟”
（李白，《听蜀僧浚弹琴》）。
前联一弹一听，后联一在弹，一已止，各是一串儿。
又，“遥怜小儿女，未解忆长安；香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”
（杜甫，《月夜》）。
“遥怜”
直贯四句。
小儿女“未解忆长安”
固然可怜，“香雾”
云云的人（杜甫妻）解得忆长安，也许更可怜些。
前联只是一句话，后联平列，两相调剂着。
律诗多在四句分段，但也不尽然，从这一首可见。
又，前面引过的刘长卿《寻南溪常道士》次联“白云依静渚，芳草闭闲门”
，似乎平列，用意却侧重寻常道士不遇，侧重在下句。
三联“过雨看松色，随山到水源”
，上句景物，下句动作，虽然平列而不是一类。
再说“过雨”
，暗示忽然遇雨，雨住后松色才更苍翠好看；这就兼着叙事，跟单纯写景又不同。
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