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不过，近来觉得献书也像“致身于国”
“还政于民”
等佳话，只是语言幻成的空花泡影，名说交付出去，其实只仿佛魔术家玩的飞刀，放手而并没有脱手。
随你怎样把作品奉献给人，作品总是作者自己的。
大不了一本书，还不值得这样精巧地不老实，因此罢了。
钱锺书于1944年动笔写《围城》，像序言所说，忧世伤生，多次想中止。
他还忙着写《谈艺录》的后半部。
杨绛在旁耐心鼓励，钱锺书才每天只写五百字左右，写完就给杨绛看。
杨绛看完，笑，他也笑；杨绛大笑，他也大笑。
有时，他们两人相对大笑。
钱锺书陪杨绛大笑，是因为他知道杨绛因何而笑，也承认笑得不错。
《围城》的时代和场景取材于真实的生活经历，但人物和情节是虚构的。
比如开篇乘坐邮轮回国的场景，取材于钱锺书和杨绛从法国返回时的情景。
方鸿渐去往三闾大学的旅途所见，素材来源于钱锺书去湖南蓝田的经历。
有位新郎的白领圈被汗水浸泡得又黄又软，就是钱锺书当初结婚时的遭遇。
而主角们在现实生活中没有具体的原型，大多是将很多人的特质综合在一起，加以虚构。
最让人惊叹的是《围城》的语言，钱锺书的文字运用出神入化。
书中的比喻皆别出心裁，讽刺更是辛辣幽默，活生生一部现代版《儒林外史》。
小说的主题源于欧洲的两句谚语。
一句是英国谚语：“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”
另一句是法国谚语：“被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”
后来，《围城》改编成电视剧时，杨绛总结得更为精辟：
围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。
《围城》揭示了特殊的时代背景下知识分子的微妙的生存处境。
正是在杨绛的全心照顾和鼓励下，钱锺书才完成了这部旷世名著。
钱锺书的友人曾对他说，终于明白他为什么总是带着笑容了，因为他有一位绝好的妻子。
是杨绛保全了钱锺书的淘气和天真。
钱锺书也喜欢在友人面前夸赞杨绛，渐渐地就被认为有“誉妻癖”
。
他写书，喜欢在扉页写上：“献给杨绛。”
在短篇小说集《人·兽·鬼》的扉页上，他曾写过这么一段浪漫的情话：
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