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画院诸生习学，凡系籍者，每有过犯，只许罚值；其罪重者，亦听奏裁。
由于待遇优厚，一般画家都把能够进入画院引为荣幸。
在皇帝的亲切关怀和不懈努力下，当时画院与画学在培养人才方面，已经具备一套比较系统完整的体制，对于以后的艺术人才培养和艺术教学、画艺研究产生了深刻影响。
说是画院，其实，与后世常见的那种单一的、松散的画家组合不同，而是一所由皇帝亲自领导、亲自执教，完全按照其旨意办学的名副其实的高等艺术学校。
其办学成就是巨大的。
首先，培养了大批优秀画家，如张希颜、费道宁、戴琬、王道亨、韩若拙、赵宣、富燮、刘益、黄宗道、田逸民、赵廉、和成忠、马贲、孟应之、宣亨、卢章、张戬、刘坚、李希成等人是宣和画院的名家。
南渡后的代表性画家李唐、刘宗古、李端、李迪、苏汉臣、朱锐等，也都是宣和年间的画院待诏。
其次，由于画院采用了考试制度，不少来自民间的优秀画家被录入画院，故而很多具有民间风格的作品也在画院中出现，使民间风格在画院中占有相当地位。
再次，由于画院教学中重视学生的诗、书方面修养，从而开拓了绘画的新境地，使文人画日益繁荣，画院体制更加完备。
最后，在推进书画鉴藏和金石学研究方面也取得了优异成绩。
赵佶对于艺术珍品酷爱到极点，即位不久，即派心腹宦官去全国各地搜罗古器物和书画名迹。
《画继》记载：
宣和殿御阁有展子虔《四载图》，最为高品。
上每爱玩，或终日不舍，但恨止有三图，其《水行》一图待补遗耳。
一日中使至洛，忽闻洛中故家有之，亟告留守求观。
既见，则愕曰：“御阁中正欠此一图。”
登时进入。
在徽宗皇帝的刻意搜求下，秘府收藏之富百倍于先朝；同时，他还组织画院画家临摹了许多内府收藏的名迹，为保存与赓续中国文化做出了颇多贡献。
流传至今的传统绘画作品中，有相当一部分是依靠宋代的摹本才为后世所知闻的。
尤其值得大书特书的，是《宣和博古图》《宣和书谱》《宣和画谱》的编著。
这些具有画史与画学理论研究丰富内涵的著作，对于后世美术事业的发展，其作用是不可低估的。
上有所好，下必甚焉。
北宋末年亲王、宗室、贵族、官宦学画之风蔚然兴起，并出现了赵伯驹、赵伯骕那样的皇族名家。
加之，徽宗朝经常举办观赏御府所藏图画及临摹古画活动，使朝臣、贵胄眼界大开，逐渐提高了艺术修养，在一定程度上促进了两宋之交文化艺术的繁荣。
三
说到宋徽宗赵佶的文采风流，人们会联想到南唐后主李煜。
他们许多方面是相像的。
他们都是文学艺术领域的佼佼者，是诗书画“三绝”
的多面手。
像徽宗一样，李后主艺术天分也非常高，从小就废寝忘食地浸**于诗词、书法、绘画、音乐的广阔天地。
书法初学柳公权，后来博采众长，匠心独运，创制出具有独特风格的“金错刀”
体；他也善画，举凡人物山水、花木翎毛，无不涉猎，尤精墨竹；同时精于鉴赏，酷爱收藏。
至于诗词，更是独步千古。
因为有了李煜，词体完成了从应歌侑酒的“歌辞”
向抒写个人情志的新型抒情诗词的转变，特别是在描写人生缺憾和表现哀婉之情方面，达到了文学史上新的巅峰。
他们同样都是悲剧的角色，人不能尽其才，才不能尽其用，硬是“赶鸭子上架”
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