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一个月这样还好，但后来久间也渐渐郁郁寡欢起来。
无论来多少客人，都没有画商说想要久间的画，也没有编辑拜托他写篇随笔。
每次久间来玄关，这类访客都多少有些尴尬地笑着，请他转告仓泽有客来访。
久间事到如今才明白，自己和仓泽竟然差距如此悬殊，这让他备受打击。
以前不在一起他不知道，现在住到一起后他才认清这个现实。
访客在二楼或者画室和仓泽谈完事情后匆忙回到玄关。
久间常常隔着拉门茫然地听着访客的脚步声。
他们别说和久间打声招呼，似乎恨不能一个个放轻脚步，逃一般地穿过外面的走廊。
进到三天一轮换的画室，久间毫无热情地继续画着不知何年何月才能卖出去的画。
久间用画室时仓泽从没来过画室。
久间知道自己的心情仓泽全都明白，所以他才不来。
仓泽这个男人很会顾及别人的感受。
所以，久间在仓泽画画时也从不靠近画室。
仓泽的画一张接一张卖掉。
不，甚至在他还没动笔时，就已经和画商谈妥了销路。
对仓泽来说，每一件都润笔不菲。
不过，就算久间愿意在仓泽创作时去画室，也会让仓泽感到为难。
不只是被人看着作画不舒服，在这一点上，因为他们是在一个家里起卧的朋友，自然和别人不同。
不是这个原因，而是因为假如久间去看仓泽作画，那仓泽也一定会在久间工作时来看久间作画。
仓泽如果不这么做，就等于无视久间的工作。
为了让久间有对等意识，仓泽一定会来。
久间因为不想被仓泽看到自己画画，所以从没去过仓泽工作时的画室。
这样一来，仓泽就可以免于旁观久间创作的“对等”
义务。
仓泽费尽心思不触发久间的自卑。
而久间也在回应他的努力。
有画商、美术杂志的编辑或者报社负责美术版块的记者来访时，仓泽会把久间一起叫到二楼。
他希望久间和他们一起谈笑风生，好让画商和记者都认可久间的存在。
仓泽在久间面前没有明说，但似乎他求过画商能不能也要一两幅久间的画。
画商说要是能拿到先生您的画作，那我们也可以要久间先生的画。
久间如此猜想，是因为久间被画商买去两幅30号的作品时，也买走了一幅仓泽的10号作品。
久间和仓泽都喜欢啤酒，他们同画商、记者一起喝酒时一定是喝啤酒。
如果客人多，仓泽就干脆把装着一打啤酒的木箱直接放在榻榻米上。
仓泽有了些许醉意时常会这样举止张扬。
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