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另外，古玛雅人的红色和橙色颜料的主要成分是氧化铁，而氧化铁在过高的温度下会失去光泽并变成褐色。
玛雅陶器耐用性上的不足与其精美的外观和装饰形成了鲜明对比。
为了弥补由于相对较低的烧制温度而导致的抗拉强度不足，玛雅陶艺家不得不增加陶器的壁厚。
除了那些最漂亮的作品，这种厚壁陶器一般都会让人觉得笨重。
除了追求明亮的光泽和鲜艳的色彩，玛雅陶艺家使用较低温度烧制陶器还有一个原因，那就是他们使用的回火材料，特别是在古帝国伟大时期，主要是方解石，也就是磨碎的石灰石。
这类回火材料在足够高的温度下会被煅烧成石灰，很容易和空气中的水分发生反应，并使成品陶器膨胀破裂。
事实上，古帝国陶器耐用性差的特点很清楚地说明它主要是作为一种艺术品发展起来的；而且纵观整个玛雅历史，他们在制作纯实用性的陶器方面几乎没有取得什么技术上的进步。
在这方面也有值得注意的其他例子，在新墨西哥州的普韦布洛印第安人中，他们烧制陶器时使用的最高烧成温度是940℃。
新墨西哥州圣伊尔德丰索的玛丽亚·马丁内斯也许是现在最好的普韦布洛陶艺家，她可以在670℃的较低温度下烧制出精美的黑色光泽陶器。
玛雅陶器以其种类纷繁、高度风格化的造型以及多种装饰技术而著称。
早在古帝国初期，就已经有许多陶器造型。
与美国西南部普韦布洛印第安人那些简单的半球形陶碗相比，古玛雅人的陶器中浅底和平底的餐具器皿所占的比例更大，代表了制陶工艺更为复杂的阶段。
陶器装饰包括几乎所有的技术，开槽、切割、雕刻、打孔、造型、模塑、贴花、绘画等手法都很常见。
然而，正是在绘画这项与彩陶有关的装饰技术中，古玛雅人展示了他们最杰出的技艺，他们在绘画中运用的颜色十分广泛，并显示出最高等级的绘图技术知识。
下一章将对玛雅绘画进行更详细的描述，我们在这里先简单介绍一下绘画在陶器装饰中的应用。
古玛雅人会在陶器烧成后使用朱砂制成的颜料来进行绿、蓝、红等颜色的绘画，这是因为他们知道可以产生这些颜色的物质在烧制过程中会发生改变，即使在较低的烧制温度下也无法保留。
陶器烧成后，这些颜色绘制在石灰灰泥的基底上形成柔和美丽的色调。
黑色器皿往往带有明亮的光泽，通常这种陶器上只有一些用颜料描上去的装饰线。
由氧化铁制成的明亮橙色和红色颜料在相对较低的烧制温度下不会失去亮度和光泽。
考虑到最开始的两个陶器时期，即马穆姆时期和奇卡内尔时期的陶器装饰相当简单，而且玛雅彩陶的绘画设计直到第三个陶器时期，也就是古帝国早期的扎克尔时期才开始出现，因此绘画装饰以这么快的速度达到如此高超的水平就更令人惊叹了。
古帝国伟大时期那些雕刻精致、造型优美的陶器杰作进一步证明了古帝国陶器艺术所达到的杰出水平，这也是玛雅人注定再也无法获得的卓越成就。
（1）这是一个术语，用来描述在烧制前在外面涂上一层陶土的陶器表面效果。
——原注
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