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在瑞典，他被毕晓普·特格纳尔冠以“斯堪的纳维亚诗歌之王”
的称号，当然，毕晓普·特格纳尔本人就是一位优秀的诗人。
只有霍尔堡能够像欧伦施莱厄一样有如此巨大的影响力。
在某种程度上，由于欧伦施莱厄极力推动浪漫主义运动，这一运动在19世纪势头强劲，持续了好长时间。
有四位伟大的诗人：格伦特维、霍赫、温瑟和赫茨。
我们可能对这些名字不是很熟悉，因为丹麦很小，没有什么人愿意不辞辛苦地学习丹麦语。
但是有一位作品和本人都声名远扬的诗人——汉斯·克里斯蒂安·安徒生。
全世界所有国家中，有哪个孩子没有读过或听过他的一些童话故事呢？他的童话中有许多传统的民间故事，还有一些是他自己编写的。
他让所有人都觉得很特别，他很幽默，也很温柔，而且朴实无华。
若是你恰好拥有（每个家庭应该拥有）安德鲁·朗编辑的童话丛书（红皮本、蓝皮本、黄皮本等），可以试着读一读。
阅读那些选自不同素材的童话（其中一些作品真的很不错），然后再阅读安徒生童话集中的同一个故事，读者会发现，其他童话，甚至包括格林兄弟的童话故事，都缺乏安徒生童话的魅力。
这魅力是什么？难以言喻——这正是天才的秘密之一。
安徒生除了写童话、诗歌、游记、小说以及德国作家霍夫曼式的奇幻故事，还写了许多其他作品。
他很幸运，就像塞万提斯一样，令其名声大噪的领域如此强悍，挡住了其他方面的光芒。
出生于19世纪、生活到20世纪的德拉克曼比浪漫主义的盛行晚了一些，但是浪漫主义依然在诗歌中保持热度，每一个富于想象力的诗人都必须是浪漫的人。
成年后，德拉克曼成为一名海洋画家，但随后他扔掉了画笔，用语言来描述海洋。
他和英国诗人约翰·梅斯菲尔德类似。
对他来说，他的英雄是水手和渔夫。
他是一个很理性的爱国者，通过在活力四射的诗剧中歌颂人民的生活，让自己成为丹麦戏剧界公认的领袖。
他扬帆远航，研究海洋的各个方面和航海之人的特点，从而不断地更新作品内容，使其充满活力和真实感。
人虽然可以花一生的时间来了解大海，却很难将其完整地表述出来。
要成为康拉德或德拉克曼这样的作家，必须具备的天赋不在表面，而在内心深处。
19世纪下半叶，丹麦有几位杰出的散文作家。
延斯·雅科布森是丹麦最伟大的散文艺术家。
他是个残疾人，英年早逝，在世时每天写作都颇受折磨。
就像福楼拜一样，他会花上几个小时的时间寻找合适的词汇和韵律。
他最终创作出了丹麦前所未有的两部小说，即优美动人的《玛丽亚·格罗卜夫人》和《尼尔斯·伦奈》，还有一部短篇小说集《莫恩斯》。
尽管他的作品很少，但他的影响力是巨大的，他几乎成了所有丹麦和挪威作家在审美、风格和艺术方面的标杆。
其作品的影响力远远不限于丹麦。
他的作品被译成德语，还有一部分被译成了英语。
在雅科布森英年早逝之后，有一位现实主义者索福斯·沙诺尔夫成了小说界的领军人物，他对乡下人和城市的中产阶级观察入微，他最好的小说是《底层民众》。
还有一位自然主义派的小说家赫尔曼·邦，他最优秀的小说《大路旁》具有一定的深度和力量。
值得一提的还有爱德华·勃兰兑斯，他是著名评论家乔治·勃兰兑斯的弟弟，不如哥哥有名气。
但爱德华是一位才华出众的评论家、剧作家，同时也写了两部杰出的小说。
没过多久，丹麦又诞生了一位伟大的小说家彭托皮丹，他与我们处在同一个时代，大多数英国和美国读者可能在他1917年获得诺贝尔文学奖之前从未听说过他。
这也说明了诞生在小国家的伟大文学家受到的限制多么大。
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