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他的小说在国内广受欢迎，在国外也赢得了相当大的声誉。
其中一些作品被翻译成了英语，比如《生活的奴隶》《指挥官的女儿》《尼奥比》。
他的作品中不存在惊天动地的大场面，更多的是对普通人的描述。
易卜生是一百五十年来最伟大的戏剧家，其他戏剧家都不能否认他的卓越成就。
在世界戏剧文学中，他可以与埃斯库罗斯、莎士比亚、高乃依相提并论。
这不是为了在他们之间比个高低，而是为了表明他们的伟大。
他的戏剧作品有抒情浪漫和写实两种风格。
他早期比较专注于诗剧，后来更多地写起了散文剧。
在这些诗剧中有两部作品——《布朗德》和《培尔·金特》，它们把挪威文学提升至欧洲一流的水平。
《培尔·金特》是一部关于挪威民族的奇幻讽刺作品，刻画了普遍的人性。
这是一部传世经典之作，格里格华丽的音乐篇章进一步证实了这一点。
《玩偶之家》是易卜生的第一部现实主义剧作。
在这部作品中，一个女人捍卫自己的权利，反抗“妻子应该臣服于丈夫”
的传统观念。
这部作品在欧洲引起了广泛的讨论，虽然现在看来，“女权主义”
已经是过去式，大部分关于它的文学作品已经退出了历史舞台，但易卜生的戏剧仍然是举足轻重的。
他接下来的一部挑衅性戏剧作品是《群鬼》，讲述疾病的遗传问题。
那个剧本已经过时了，里面描述的是不健全的生物学对象，因此受到了时人猛烈的攻击。
当然，易卜生在《人民公敌》这部作品中狠狠地进行了反击。
有时候，人们会将易卜生当作一个试图改造社会的问题寻求者和宣传家。
其实他完全没有建立医学院或创立新宗教这样的意图。
他就是一个追求戏剧效果的剧作家，他关心社会只是为了获取素材。
这一点在《罗斯莫庄》中表现得很明显。
这部剧的情节非常戏剧化，描述的是一个软弱的男人和一个强壮的女人之间的较量。
如果《海达·高布乐》的主角让娜兹莫娃这样的女演员来扮演的话，会表现得同样明显。
这里没有社会问题，只有个人的情况。
在他后来的戏剧中，他再次拥抱诗意，没有继续他年轻时的风格，而是用一种更加明智和妥帖的方式写作。
这在《社会支柱》中表现得淋漓尽致。
另一部结束了他的创作生涯的奇怪剧作《当我们死人醒来时》，现有英文版本是由威廉·阿切尔翻译的。
那些尖酸刻薄的批评家也许会喜欢另一位剧作家萧伯纳的一本书——《易卜生主义的精华》。
易卜生的全部思想都集中在诗歌和戏剧上。
与他同时代的比昂逊是一个天赋没那么高的人，他的关注点不仅在各种文学形式上，还包括令人烦恼的政治领域。
他写得最好的是小说，当然巅峰之作是他早期写就的《阿尔内》和《一个幸福的孩子》。
这些作品使他在许多国家名声大噪。
像易卜生一样，他了解舞台，因为他是克里斯蒂娜剧院的经理。
他的戏剧有力度和**，不过他显然不太擅长诗意的表达。
他以冰岛传说为蓝本创作的英雄剧《西古尔德恶王》和《十字军战士西古尔德》，使他成为19世纪最伟大的诗人之一。
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