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他笔下的老年人更好：潘登尼斯少校，见过世面的好人，萨克雷可能在伦敦的某个俱乐部里遇到过他；纽可漠上校，一个很好的老绅士，也许是太过纯真，尘世间很难遇到，但他否定了曾一度风行的说法——萨克雷玩世不恭。
萨克雷完全不是那样的人，他是一个和蔼可亲的人。
他坐在一把舒适的扶手椅上，赞赏人性，并对它一笑了之。
萨克雷的天赋和菲尔丁一样，结合了散文作家和说书人的优点。
他的短篇小说写得很好，虽然会出现一些常见的错误。
在对情节和人物性格的熟练掌控方面，他是一位大师。
我们不妨列举几个他笔下的精彩情节，比如艾斯芒德将剑折断，发誓要放弃他与生俱来的权利；罗登·克劳利打垮了浪子史丹利。
对英国小说有突出贡献的作家中有几位杰出的女性，简·奥斯丁是她们中最年长的一位，或者可以称其为未婚的阿姨。
女性是否在其他艺术形式上取得了巨大成就，我们无须回答这样的问题。
她们在小说上的功绩是毋庸置疑的。
如果真的需要解释，其实是很好解释的。
小说的基础是人物的性格特征，有智慧的女人和男人一样能理解其含义。
此外，语言的运用是女人与生俱来的天赋，她们和小孩说话时传授语言；她们口齿伶俐、思维清晰是尽人皆知的。
在这个时代，我们将女性视为文学艺术家。
对于一部新的小说，我们并不因其是否由女性所写而去质问一些宽泛的问题，但若是由梅·辛克莱、伊迪丝·沃顿或者格特鲁德·阿瑟顿写的，我们也许会去质问一些具体的问题。
在我们祖父那个时代，女性会比现在受到更多的限制。
尽管在简·奥斯丁之前就有其他女性写作并出版过书籍，但她以匿名方式出版小说的原因不同于司各特，而且并非完全出于个人的谦虚。
夏洛蒂·勃朗特、艾米丽·勃朗特和安妮·勃朗特三姐妹的情况也是如此，她们以柯勒、埃利斯和阿克顿·贝尔为笔名出版了她们的小说。
艾米丽和夏洛蒂都是极具天赋的女性，尽管她们在施展天赋的过程中一直遭受挫折，但她们至少留下了一篇佳作。
比如艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》和夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》。
《呼啸山庄》是一部感情色彩极为强烈的作品，它完全不同于之前的任何小说，给人一种沉闷阴郁的感觉，而且它情节中描绘的孤寂，与它在英国小说中一样孤独。
《简·爱》也很有独创性，似乎与任何一位前辈的作品都没有关系，它是对传统女英雄的一种排斥，因为简·爱并不美丽，她出身于一个贫苦的家庭。
在英国小说中，一个不漂亮的女人去品尝生活的浪漫，这是一件很新奇的事。
法国的巴尔扎克以不同的方式表现了这一主题，但不知道勃朗特是否理解巴尔扎克的小说。
《简·爱》流传至今的部分原因是，一个既不是灰姑娘也不是特洛伊女孩海伦的女性，最后取得了胜利，让普通的女性找到了一丝慰藉。
夏洛蒂·勃朗特的朋友兼传记作家伊丽莎白·盖斯凯尔写了至少两部佳作，而这两部作品在英语小说中的意义是非常重大的。
《玛丽·巴登》是一部讲述曼彻斯特劳动人民的故事，广受大众的喜爱，也赢得了卡莱尔和狄更斯的青睐。
它是穷人的真实写照，没有卡莱尔的激愤，也没有狄更斯的多愁善感（如在艰难时期）。
也许因为它很平和、很宁静，没有一点儿戏剧性情节，也没有过于冗长的情节，它的伟大已被遗忘。
也许我们并不喜欢阅读那些将快乐建立在穷人身上的作品，而喜欢阅读《克兰弗德》里的故事，或者更确切地说，是一系列乡村生活的素描。
这是一本充满乡土气息的书。
在那个小世界里，什么事都不会发生，或者什么事都会发生。
它是一种夹缝中的生活，或者是一种女人顶针里的生命。
英语小说中最强的女诗人是乔治·艾略特，因为她兴趣广泛，具有分析人物特性的能力——现在被称为“心理学家”
，因其男性气概，她常被人称赞。
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