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没等督查答应，她就挂断了电话。
这信息太重要了。
这下，她知道该找的是什么了。
刑事鉴识照片，不只是犯罪现场本身，也要针对其他部分进行拍摄：周遭环境，尤其是在还没有抓到嫌犯之前，那些聚集在警方封锁线之外的围观者。
其实，有时候犯罪者会躲在里面，观察警方的查案过程。
杀人犯会回到犯罪现场，此言不假，许多凶犯都是因为这样而落网。
桑德拉聚精会神，开始研究戴维日志中那二十处犯罪现场的照片，她在旁观者当中努力找寻某张面孔，面孔的主人如同藏于画中的卡拉瓦乔，也让自己隐身于人群之中。
她盯着其中一个案子，有名妓女被杀，照片在博览会区的湖边拍摄，尸体刚被打捞上岸，她的衣装暴露、花俏，与她年轻肌肤的死白色成了强烈对比。
受害者暴尸在无情的天光与众目睽睽之下，桑德拉似乎在她脸上看到一抹难堪的神情，难听的闲言碎语可想而知：她活该，要是做点别的正经事，也不会沦落到这种下场。
桑德拉看到他了。
那男人站在后方的人行道，距离人群有一小段距离，他凝望着丧葬人员在搬移尸体，眼中倒是没有批判责难的味道。
她马上认出了那张面孔，徕卡相机第五张照片里的那个人，深色衣装，太阳穴有疤。
混账，你是谁？把戴维推下楼的人是不是你？
她又在其他照片中发现那男子的身影，还有另外三个地点，他总是冷眼旁观，与人群保持相当距离。
戴维想要在犯罪现场找到那个人，所以他才会收听警用频道，而且在日志里记下地址，并且在地图上标记位置。
戴维为什么要调查这个人？他是谁？他和这些恐怖凶案有何关联？和戴维又有什么关系？
桑德拉知道自己的下一步该怎么走了。
要找到这个人才行。
但要到哪里去找？也许她应该依循戴维的方法，等待无线电通报巡逻警车，然后赶赴犯罪现场。
现在她突然发现一个问题，先前她完全没想到，虽然与那名男子无关，但依然需要寻求解答。
戴维没有拍卡拉瓦乔画作的全图，反而只选择局部，这太不合理了：如果这是刻意所为，他何必要安排得如此复杂？
桑德拉再次看着计算机屏幕上的那幅画，戴维完全可以在网络上找到图片，直接翻拍，不过，他只拍了那个小男孩。
他想告诉她，我的确去过那里。
她记得迪·米凯利斯刚才说过的话，画作在罗马，圣王路易教堂。
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克莱门特第一次带他到犯罪现场，就是在罗马的博览会区，死者是一名妓女，刚从某个小湖被打捞上来，自此之后，他又目睹了许多具尸体，他们的脸上都有同样的神情：质疑。
为什么是我？
相同的诧异，相同的惊愕。
此外还有一种不切实际的期待，他们想要逆转翻盘，渴求能有第二次机会。
马库斯知道，那惊讶的表情不是因为死亡，而是猛然惊觉、无力回天，他们想的不是“天哪，我就要死了”
，而是“天哪，我就要死了，居然完全束手无策”
。
也许，那天在布拉格的旅馆里，有人朝他开枪的时候，他心里也闪过一模一样的念头。
他是觉得害怕，还是坦然面对无可避免的命运？失忆症不仅抹消了他的最后一段记忆，连先前的也不见了，新记忆的第一个影像，是病床对面白墙上的木头十字架，他躺在那里，盯着它看了好几天，不知道自己究竟出了什么事。
控制语言与行动的脑部区域并没有被枪伤影响，所以他还是能够走动与说话，但该说些什么、去哪里，他一片茫然。
后来，克莱门特出现了：干净的脸庞带着微笑，深色头发、旁分的发线，以及那双和善的眼眸。
“找到你了，马库斯。”
那段开场白带来了一丝希望，还道出了他的名字。
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