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小议作品的思想性
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苏执
作品的思想内容，始终是作品的灵魂，思想内容贫弱的作品，即使有着某些纯熟的技巧，也是苍白无力，不会产生内在的感人力量的。
因此，当人们提出注意艺术技巧的锻炼时，还要努力提高思想，不能忽视对作品思想性的要求。
近年来，从我们这里所接触到的文学现象看来，出现了不少具有一定思想性和艺术或感染力的作品，这是主流。
但也可以看到一些思想内容贫乏的作品。
前些时候，读到一篇描写农村一对青年男女爱情的作品，作者不去揭示生活的矛盾和人物的精神品质，而以大量的细节去描绘他们之间的恋情，为了掩盖其贫弱的思想内容，作者运用了通过第三者——一个农村工作干部的旁观、欣赏加以烘托的手法，这就使作品流露出一种不够健康的思想和趣味。
在文学创作上出现一些苍白无力的作品，主要的原因应该从作者和生活的关系这方面去寻找，就是某些作者脱离现实斗争或对现实生活缺乏深刻的认识。
但是降低对创作的思想性的要求，恐怕也是原因之一。
比如在理论上，为了扩大题材范围，有人提倡写“儿女情，家务事”
。
这是把作者引向和现实斗争紧密结合，提高文学的思想性？还是把作者引向脱离现实斗争，创作文学的思想性？倒是值得研究的。
再就扩大题材范围来讲，是扩大题材范围或是缩小题材范围？也是可以考虑的。
一篇作品思想性的强弱，并不决定于题材的大小，而是看它反映生活的深度和广度如何，对生活所作的评价及其社会意义如何。
由于现实生活本身就是多种多样、丰富多彩的，要求从各方面去加以反映，我们提倡题材的多样化，这是为文学的特性和客观需要所决定的。
扩大题材范围，对作者来说，是要求作者扩大生活的视野。
早在1930年，高尔基就从这个意义上去评估年轻的社会主义文学所取得的为前人所不能及的伟大成就。
从我们的情况来看，新的现实不断地给文学提供了新的题材，这也是为实践所证明了的。
我以为这首先不是“儿女情，家务事”
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