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《困兽记》读后感
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渥丹
暴风雨似乎离得很远，而从一切窒息中又使人觉得它是这样迫近。
只有青年们底心里，还存留着那份庄严、激越与感愤……在任何阴暗的角落，即使与抗战脱离得更远的大后方农村社会，也仍旧有着他们年轻热情的声音，歌唱着战争。
虽然人们已经麻痹，已经失掉对这声音的激动。
但他们仿佛是为着自己唱的，从心里唱出来的。
虽然那声音是多么微弱，多么悒郁，甚至胀破了喉咙而变成喑哑，但他们也总是这时代底歌手，也只有他们，才对这时代有着想望和憧憬。
然而，可诅咒的环境、因袭的传统情感以及自身旧根性，又沉重地枷锁似的拖住了他们！
我们的作者沙汀先生，用着和这些青年们同样悲愤、悒郁、深沉的情感写出了长篇《困兽记》。
仿佛这是一个悲剧。
然而《困兽记》底男女主人公，他们受到过多的折磨，受到太深的创伤，通过这个悲剧底发展，他们应该会更多地理解我们的时代吗？因为作品本身给了主人公们一个重大的启示。
我想，是可以这样期望的。
沙汀先生原在这部小说里给我们的可怜而又可爱的主人公们，指示了两条出路：勇敢果决的章桐毕竟抛开了老母亲底哭泣，重新回到前线。
勤苦、忍耐的老教师在二十年来固守的岗位上，有了更强的信心。
虽然作者把这两方面有意写得薄弱，但在本书题记里，沙汀先生便已说过：“在讽刺暴露的作品里，作者所能引起的愤怒以及嘲笑便相当于别的作品对于所谓出路的暗示。”
用上述的理由来看这个悲剧，则我们可以说悲剧的结束正是准备了一个新的发展。
以往，我们读过很多沙汀先生别的创作，大多是描写封建农村社会的反面人物。
《困兽记》却是以近几年知识分子的活动作为主题的。
而故事展开底土地，仍是作者所熟悉的川西北农村社会。
全篇语言习惯都是和这农村社会分不开的。
这不但并不损伤知识分子之为知识分子，而且使得他们更是有血有肉的人物，也更为突出了他们底传统和阶层性。
故事极为简单，从全篇的开始，作者便写着：“在这荒凉、寂寞离开文化又是那么偏远的乡村，当人们已经忘记战争底神圣意义的时候，有着一群在艰苦的物质生活，和贫乏、不安、困扰的精神生活下的小学教师们，他们在筹划着一次宣传剧的演出。”
直到全篇结尾，整整经过一个学期，这个戏仍旧没有演成。
其间，主人公田畴、孟瑜、吴楣，都因环境的窒闷，以及个人对现实的不满，田畴由狂妄粗暴而变得沉默寡思，孟瑜由高傲果决变为忍耐，吴楣由热情、敏感而变为消极。
他们三人，同为爱情而牺牲，而苦恼。
田畴、孟瑜是一对苦难结合的夫妇。
吴楣是孟瑜的好友，而又成为她丈夫底情人。
她原是公爷李守谦的宠妾，但又是这可卑的丈夫底被遗弃者。
由筹划演戏之始末，贯穿着全篇结构。
而贯穿全篇的“演戏”
这么一回事，最终成为泡影。
就在几位主人公方面，算是一个不小的打击。
他们要演戏，全是为了遣散寂寞，发泄闷气。
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