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赵锵：片名《最后的贵族》，这比小说原著《谪仙记》的篇名更能概括影片中一群贵族小姐没落命运的时代特征。
此外，我还认为，李彤和她三个女友都是受过高等教育的，并不缺钱用，但离开了故土，生命的根无所依附，终于精神崩溃，这是具有警世作用的。
杨甦：谢晋导演仍然保持他对现实主义的艺术追求，但又有新变。
在这部电影里，已经很难发现“说思想”
的痕迹，对生活的理性判断，已深藏于感性形象之中。
在我看来，这种艺术表达方式，更接近于古典，如《红楼梦》这样的传统。
王觉：这部影片仍是谢晋坚持的现实主义的电影艺术，但有许多与他过去的作品不同之处。
较之他过去的作品显得含蓄、深沉，耐人寻味。
白先勇的原著给谢晋提供了深挖人物内心世界的潜力，他在这方面的确下了功夫，表现手法也有变化。
不少对比、烘托、氛围的渲染，是在他过去的片子中不多见的。
赵锵：整部影片的色调是灰蒙蒙的黄昏色，这种调子与人物的心态是合拍的。
从艺术上看，也是它的完整性的突出表现。
李彤的醉生梦死，玩世不恭，这是表层的东西，实际上她内心世界很复杂，自觉到了自身贵族阶级的没落，是一种痛苦的沉沦。
潘虹的表演把握住了，特别是后半部，有些地方甚至是对过去的超越。
人物的生活变化，情感变化，跨度很大，导演、演员都把握得很细、很深。
杨甦：潘虹对李彤形象的塑造，可以用“传神”
二字来概括。
我特别喜欢李彤与陈寅在酒吧默默对饮和李彤在威尼斯与白俄乐师情感交流这两段戏，对话很少，但一个眼神，一个手势，一种沉湎于自省和忘情于忧郁琴声的表情，都说明潘虹善于捕捉和表达人物内在感情和瞬间情绪的艺术创造力。
王觉：扮演李彤难度很大，主要是人物性格的发展变化前后有很大的反差，**行为和复杂的内心世界很难掌握。
潘虹的成功，可说是她在演技上的飞跃。
原载《重庆日报》
20世纪80年代初，曹禺先生来渝与文艺界人士合影
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