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序言
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吴野
商海潮兴波飞浪涌。
在计划经济体制下构筑的文学大厦，宛如历尽沧桑的古建筑，已自感到摇摇免尧，偏偏又有一些年轻气盛的文人犯客，齐崭崭地垠吼一声“下海去”
，夺门越窗，扑通通地跃入了浪花间。
文坛这座大厦里顿然出现令人不知所措的寂静。
往日那些神采飞扬的人儿，转限不见了踪影。
到那儿去了呢“只在此海中，涛深不知处”
。
文学真的会就此葵缩吗？市场经济同文学真的是水火不相容吗？你间我，我问他谁又能作出令人满意的回答？
于是，当在首都出版的大型文学期刊《十月》，接连以头条位里，以醒目的版式设计，不惜大云篇幅，粉力地连续地推出英然的中篇小说《高处不胜寒》等作品以后，苦守在文学阵地的人不由褥舒了一口长气，得到了橄藉。
在北京。
在成都，先后方英然的作品，为这个在一片寂宾中横空出世的新作家，举行了热烈的座谈、讨论不少文艺报刊都发表了评论、报道。
有的评论家激动地宣称：莫然是九十年代横空出世的文学新星。
其实莫然不是从外太空飘来的慧星，而是从正在困扰着文学界，也正在以不可阻档的耳力浸渍社会各个侧面的大海的深处浮出来的。
当我们望着人们丢下笔扑下去的那片大海叹息的时候，没有想到，像是为了补偿，又像是为了有所昭示，大海却从她的怀抱里，捧出了莫然这样一位创作力旺盛、起点甚高、出手不凡的女性作家
说莫然的文学创作起点高，不同凡响，不仅是指她具有良好的文化素养与艺术家气质，更是指她是死死盯着文学行情，苦苦地爬格子爬出来的作家。
她是在商海中沉浮多年，饱经风箱朝脱顺而出的。
入生这片大海，正在发生深刻变革的中国现实生活的这片大海，直接地为当代社会铸造了这样一位新型的作家。
姑且不说“东风第一枝”
她的处女作《高处不胜寒》，也暂且不谈接踵而至的《潇洒走南方》、《大饭店风云录》等中长篇，就以这部《爱在日本》而言读者就完全足以发现自己面对着的是一位什么样的作家了。
这部以留学生生活为题材的作品，远远地越出了既有的此类作品的案白，它不再流连子那些打工挣钱、艰难度日，异乡漂泊、魂系故土的故事。
这样的故事确实曾经新鲜过，但很快就被多次的重复弄得走味了。
这部作品站到了一个更高的视点上，以中国、日本、英国三种文化背景下妇女地位与生存价值的选择为线索，展示了对人木身的最高奋斗目标及其实现可能性的痛苦践履与深沉思考
从而、它拥有了一个开阔得多的视野透过梅、良子、柏原、森、戴维等三个不同国籍的男男女女的纠葛，从纵的负度上，探究着传统文化对人的行为的无形制约，从横的角度上，展现了中国文化、日本文化与欧洲文化在人的心态上的凸现。
文化的差异与冲突、震**着梅和森以及梅和柏原的关系，煎然着柏原和良子的家庭组合，也操纵着梅和良子的激烈冲突、梅和戴维未来生活的轨迹。
作品的画面展开得严谨有序。
就像呆板沉滞的日本社会关系一样，情节的递进却又大起大伏，波诡浪奇，像梅心中翻腾不已的**一般。
作者给你讲了一个曲曲折折的故事，弄得你志忑不安，心里很不是滋味，但她却拒绝给出答案。
她怎么能作出答案呢？当中国打开国门，面向世界之后，人们不论是飘洋过海，还是留在神州大陆，都不得不面对梅所遇到的问题。
思考、行动，冲突、寻觅一切都刚刚开始。
这部作品带给人们的是，足伴随着美丽的故事而来的一个揪心的问号。
也许，这正是它的成功之处。
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