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有着1000年的艺术可供参考，明朝大师变得折中，用几种不同的风格作画。
这一时代的标志是对每日生活、轶闻趣事的喜好，通常仅仅是装饰性的。
但随着模仿过去大师的习惯，以及对技巧的吸收，艺术变得自给自足。
著名的三册的绘画入门书叫作《芥子园画谱》，于1679—1701年间在南京一所小房子里（叫作“芥子园”
）缩写出来，将画法分作16种。
初学画者希望能熟练掌握每一种，但多样性只有天才的画家才能在笔端表现。
成功的明代大家有：
唐寅，拉斐尔的同时代人，具有文艺复兴时的艺术风格和对高生活水平的热爱。
他浮沉的一生，是在疯狂的饮酒作乐中努力作画度过的。
他的《李端端落籍图》借鉴了唐朝笔法，但是把原先丰满的样式变细了些以适应明朝口味，在空间和对比上获得成功。
但唐寅忍不住要取笑学者式的宁静态势。
在画上他写道：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹。
谁言扬州金满市，胭脂价到属穷酸。”
仇英，主要从事可追溯到唐朝李思训的辛劳作画风格。
曾有人嘲笑他过于琐碎的风格说：“画蛇添足。”
也许是作为回答，仇英画了那幅《桐阴清话图》，足有9英尺高，这幅画的更为自由和大胆的风格，是一个响亮回答，也是毛笔技巧的杰作。
沈周，继承了文人画的传统，扮演了乡村哲人的角色，并不理会宫廷生活的礼仪奢华，在他创立的新文人画运动中心，他退隐到他庭园之中。
他在《夜坐图》这样的画里描述了他理想中的生活，说他已达到了这样的理想境界：“一花一竹，一灯一几，读书习典——这些伴我度过余生。
我的朋友是老农，我与青山对话，以园艺为生。
世间的消息我不再理会，如果它们硬来打扰的话，松林傲风会将它们吹散。”
宫廷画师吕纪，不仅是当时最受欢迎的花鸟画家，而且也是北京秘密警察的名誉指挥官——锦衣卫指挥。
吕纪的目标是取悦当时奢侈而保守的官员品味，而他获得了极大成功。
《红梅斑鸠图》是他作品的典型代表，其精致细腻的技艺无可比拟。
这样的杰作成功地解释了11世纪伟大的画家郭曦的回答，他问道：“为什么有德行的人以山水为乐？”
他自己的回答是：“不能接近实际山水的丛林和溪流爱好者以及烟雾的朋友只能在梦中欣赏山水。
山水由一只有技巧的手画出来是多么令人高兴的事呀！
不用离开房间，他就立刻发现自己置身于山涧和溪流中；鸟鸣猿啼傲不可闻，山光水影迷乱人眼。
这样的景色难道不能使他心迷神醉吗？”
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