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无论是钟表，还是远处的海岸岩石，都是有写实的绘画技巧在里面。
这就是理性，那个约束着“自我”
的部分。
它控制着达利对画面的绘画过程。
而最终的目标就是实现“超我”
，这个就见仁见智了。
我的看法是，达利最终要表达的，是人类在潜意识中的记忆或许不过只是永恒里的一点碎片。
虽然达利的画已经够让人摸不着头脑了，但这还不是超现实主义的全部。
下面这幅画可能会彻底把你搞蒙。
我们知道，超现实主义画家会把现实生活中看似完全没有联系的东西放到一起，构筑梦一般的场景。
可马格利特觉得，这样最多只能满足人们的猎奇心，对艺术家来说是不够的。
他希望自己的画不仅能反映人混乱无序的意识，还有对世界、对人的思考。
这个时期，欧洲风靡着一种哲学思想，其创始人是维特根斯坦，致力于研究语言的使用对人思维的影响。
我们每个人每天都会使用语言和文字，这是人与世界沟通交流最基本、最重要的工具，可是很少人注意得到，语言和文字可以让我们自由表达，却也限制了我们。
马格利特用《梦的钥匙》向我们解释了这个抽象的理论。
在这幅画中，每一个图像下面的单词，都和图本身毫不相干。
鸡蛋下是“刺槐”
，高跟鞋下是“月亮”
，蜡烛是“顶棚”
，玻璃杯是“风暴”
……这图文明显不符啊。
《梦的钥匙》（KeyofDream）
马格利特（Ree）
1935年
于是我们会慢慢怀疑，为什么会这样？那我们看到的究竟是鸡蛋还是刺槐？“刺槐”
在这里到底是什么意思？
这样的困惑会不断循环。
因为有词语的存在，我们就会下意识地将这个词看作是对图像的“命名”
。
而当词语和图像并不匹配的时候，我们的常识和意识是很难接受的。
这种“难以接受”
，就是马格利特想要提醒我们的：我们的思维会被词语或其他的事物干扰，用马格利特的话来讲，叫被“遮蔽”
。
《恋人》（TheLovers）
马格利特（Ree）
1928年
我们看到的图像是可见的，可词语指向的图像是不可见的，并且仍然对能看得到的信息做出干扰，“遮蔽”
我们的眼睛。
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