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波提切利（SandroBotticelli）
1485年
布鲁内莱斯基在这幅图稿的基础上，结合修教堂的实践工作，最终成为了西方近代建筑学的鼻祖。
至于科西莫，教堂建完了，他也凭着“封顶”
的功劳将美第奇家族从有钱的“土豪”
变成了有身份的贵族，继续赞助了文艺复兴时期的重要艺术家。
渐渐地，推动文艺复兴的发展好像成了他们家的固定投资了。
到了科西莫的孙子洛伦佐，这个家族已经成为了文艺复兴鼎盛时期最著名的艺术赞助方。
洛伦佐本人的文化修养更高，他本身是个诗人，没事的时候喜欢邀请文学家、艺术家和哲学学者等，到他的私人花园举办沙龙，彼此交流创作。
这些人中就有艺术史上大名鼎鼎的波提切利、达·芬奇、委罗基奥、米开朗基罗等，他们都是洛伦佐的赞助对象。
被赞助的艺术家需要做什么事呢？当时大部分的绘画题材都是围绕着《希腊神话》和《圣经》进行创作的。
所以他们一般会把金主画成非常虔诚的信徒，或者直接画成神的模样。
例如波提切利笔下经典的维纳斯，她其实就是洛伦佐弟弟的情人——维斯普奇，而他弟弟本人也曾被波提切利画成战神和维纳斯在一起。
2007年，拉斐尔的一幅以洛伦佐为原型的肖像画在伦敦拍出了天价——1850万英镑。
米开朗基罗更是终生都和美第奇家族有密切来往。
他13岁时就显露出艺术天分，洛伦佐慧眼识珠，一下相中了他，将他接进宫殿，像对待自己的孩子一样培养他。
在那段时间里，米开朗基罗接触到了数不尽的古希腊、古罗马时代的艺术品，还结识到了不少学者、诗人……有人甚至说，没有美第奇家族就没有伟大的米开朗基罗。
例如《摩西》《昼》《夜》《晨》《暮》等雕塑作品，其实都是米开朗基罗受美第奇的教皇利奥十世委托，为家族陵墓设计的雕像。
这当中包括后来艺术考生们非常熟悉的“小卫”
，它正是朱利亚诺·德·美第奇，即洛伦佐的三个儿子之一的雕像。
有趣的是，今天我们对希腊诸神的形象认识往往就是从这些画上得来的，而我们记住的样子，其实也许只是美第奇家族的某个人而已。
文艺复兴是西方艺术的巅峰，同时也是美第奇家族的巅峰，直到18世纪因再无子嗣而消亡。
这个曾电照风行的家族以赞助艺术家的方式，培养了无数的天才艺术家，为后世留下了不朽的作品。
《朱利亚诺·德·美第奇》（Giulianode'Medici）
米开朗基罗（MigeloBuonarroti）
意公子说
虽然美第奇家族的初衷是为了救赎自己的灵魂，摆脱金钱的肮脏本质，但不可否认的是他们爱才，惜才，懂得如何用才。
今天的人们再看到文艺复兴时期的艺术作品时，除了感慨艺术家本身的天赋异禀，免不了也会感念下这个曾经兴盛的家族。
他们用金钱滋养了艺术，而艺术也让他们的财富永久地留存在了世界上。
这是美第奇家族最有意思的地方——金钱总会挥霍完，但用金钱推动的艺术，却在后世成为经典，得以永生。
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