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于是委拉斯开兹巧妙地捕捉到了这场小意外。
画家用镜子玩了一个魔术，成功地把一个二维画面扩展成了一个立体的空间，除了正得意扬扬的小公主外，还把本来不在画面中的国王和王后也装了进去。
这面镜子正是这幅画最神奇的地方，也是最早吸引西方研究者的元素。
它起到了一个非常关键的作用——让国王和王后显像。
但这个显像又不只是表面上的显像：国王和王后本来不可能出现在画上，但是画面里公主、宫女、大臣和画家本人却全部因为对面的国王和王后而定格了。
这正是这幅画的第二层妙处：本来不会出现在画面上的事物，被隐匿起来的东西，恰恰决定了画面里所有人的姿态。
20世纪的哲学家米歇尔·福柯看了这幅画后总结道：“是一个不可见的本体决定了一个可见的场景。”
这幅画给我们带来一个关于“人类认知”
的启示，即可见的东西背后，往往存在着决定它的不可见因素。
我们看到的公主、画家等一干人就是这般模样。
“可见和不可见”
“现象和本质”
这种二元对立统一关系就是福柯从《宫娥》里看到的哲学道理。
看起来似乎很简单粗浅，但事实上，从这里出发，我们能感悟到很多深意。
这是哲学的功力，也是艺术的力量。
《宫娥》（LasMeninas）
1656—1657年
正在画画的委拉斯开兹
镜子中的国王夫妇
一个闯入画面的人提供了新的视角
意公子说
有些作品之所以伟大，远不是“好看”
这么简单。
这些作品本身包含了大量值得人们研究和思考的信息，让人感到好奇，并且忍不住要反复玩味。
委拉斯开兹在一生中的大部分时间里都是一名宫廷画师，因此他的画作也多为贵族肖像。
当时有人还酸溜溜地说，他除了会画人头，别的一无所长。
可是这个看起来只会“画人头”
的人，却因为多画了两个人头，就让世界永远地记住了他。
有的时候，艺术家的伟大跟他的作品数量真没多大关系。
艺术家真正的力量，在于用一个小小的细节直击人心。
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