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历史上的艺术大师们曾用很多方法来表现画面的立体感，研究出精确的透视法和巧妙的阴影布局。
但是，好像并没有人认真想过立体感会产生的根本原因。
当我们用一只眼睛看东西时，物体的位置和形状在视觉上也发生了改变。
塞尚利用这一点，在不用透视线且单靠颜色的情况下，就画出了像是可以摸得到弧度的立体苹果。
虽然看起来歪歪扭扭的，但却有某种安静和平衡感。
《高脚盘、玻璃酒杯和苹果》（plassandApples）
1880年
除了水果，盘子、杯子、柜子等其他静物也都很耐人寻味。
比如这幅画中的“残次品”
高脚盘。
如果仔细看，你会发现，画中盘子的左沿明显比右沿长出了一截。
有人说是为了弥补左边画面的空白。
但也有另一种说法，说是塞尚画出了他从不同角度看到的盘子：当你从偏右一些的方向去看面前的某个盘子时，真的会出现画中左长右短的效果。
也就是说，塞尚在这一幅画里，把不同角度看到的画面诚实地画了下来，并组合到一起。
他把水果的颜色反复叠加，最后让画面产生了一种“既立体又平面”
的感觉。
塞尚有一个非常特别的理论，叫作“对具体物象的抽象把握”
。
他认为这个世界上所有物体都可以被简化成几何形状。
塞尚曾在信中写道：“要用圆锥体、球体、圆柱体来处理自然。
万物都处在一定的透视关系中，所以，一个物体或一个平面的每一边都趋向一个中心点。”
就拿苹果来说，乍一看，每一个都是可以滚动的球体，但其实在上下两个凹进去的地方，就像是被挖出了两个圆锥体，而苹果蒂上的梗又是一个细小的圆柱。
这么一个小小的苹果，在塞尚眼里其实是非常丰富的，跟世界上的每一个物体其实是一样的。
哪怕是看起来最复杂的人体，其实也可以被拆解成球体、圆柱体等无数个几何形体。
塞尚像是一个悟道者，通过苹果这个很普通的载体，参透了一种看待世界的方式。
而这种观察世界的角度，又给后来的立体主义、野兽派等艺术流派很大启发。
人们说，透过塞尚笔下的苹果，能看到毕加索、马蒂斯以及整个现代艺术为何与众不同。
意公子说
在漫长的西方艺术发展史中，画家们总是竭尽全力想要再现客观事物，不知不觉中，画家本人成了模仿自然的奴隶。
但塞尚放弃了传统的艺术观念和法则，有意识地把自己的主观世界作为描绘对象。
这颠覆了西方写实主义的传统，把个人意识融入绘画的做法愈演愈烈，比如凡·高和毕加索等。
现代艺术的各个流派从塞尚那里得到的远远不只是技法上的启发，更重要的是观察世界的思维方式。
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