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有一些武器可能是从国外购买的，或者在国外战场中俘获的，比如圣康坦（St.Quentin）之役后，彭布罗克（Pembroke）伯爵将精美的铠甲作为战利品带回了英格兰。
记录16世纪的法国装饰艺术如何从意大利装饰艺术中汲取养分、获得新生是一件悦事，而在17世纪，仿效意大利艺术反而给法国装饰艺术发展带来诸多不良影响，谈论起来不免遗憾。
毫无疑问，有两个天资甚高却被过分高估的意大利艺术家，他们的一生众所瞩目，却对法国艺术造成了不可估量的伤害。
他们便是洛伦佐·贝尼尼（LorenzoBernini）和弗朗西斯科·博罗米尼（Franini）。
贝尼尼生于1589年，其父是佛罗伦萨的雕塑家。
他早早便显示出雕塑方面的不凡天分，年纪轻轻就邀约不断，受聘从事雕塑甚至建筑的工作。
他几乎一生都在罗马度过，罗马西班牙广场的古舫（Barcaccia）喷泉、巴贝里尼广场的特里同（Triton）喷泉、纳沃纳广场的大喷泉、传信部宫（CollegedePropagandaFide）、面朝幸福大道的巴贝里尼宫（BarberiniPalace）大厅和正立面、圣彼得大教堂的钟楼（之后被拆毁）、蒙特奇托里奥（Moorio）的鲁多维科宫（LudovicoPalace）、著名的圣彼得广场，还有从圣彼得广场去往梵蒂冈的巨大阶梯全都出自贝尼尼之手，其余作品不胜枚举。
贝尼尼雕塑的胸像被欧洲权贵竞相追捧，在贝尼尼68岁之时，骄傲而不愿求人的路易十四居然愿意屈尊，向教皇和贝尼尼递函，恳请贝尼尼造访巴黎。
在贝尼尼旅居巴黎期间虽然所作有限，但据说待遇颇为丰厚，一天能得5个路易金币，离开巴黎时还收到一笔5万克朗的奖赏，此外还有每年2000克朗的津贴，其中有500克朗是给陪伴他的儿子的。
贝尼尼回到罗马后，为路易十四打造了一尊骑者像，现存于凡尔赛宫。
除了建筑、雕塑和青铜作品，贝尼尼似乎在机械领域也颇有造诣。
而且，仅是画作他就留下500幅之多，存于巴贝里尼（Barberini）宫和基吉（Chigi）宫。
1680年，贝尼尼过世。
波特雷设计的装饰构图
弗朗西斯科·博罗米尼1599年出生于科莫（o）附近。
他早年师从卡洛·马德诺（aderno），随后迅速崛起成为雕刻界与建筑界的新星。
马德诺去世后，他成功接替了他老师在圣彼得大教堂的工作，在贝尼尼手下干活，不久便闹了不和。
博罗米尼具有丰富的想象力和设计制图方面的罕见天赋，很快深受重用，但任由他的想象力纵横驰骋，贝尼尼风格里点到即止的每一分特色，他都极尽夸张之能事。
直到1667年博罗米尼临终之际，他仍不遗余力地试图颠覆艺术普遍秩序与对称原理，不仅为自己的作品增添了新鲜空气，也引起了当时艺术风尚领军人物的钦佩。
他的设计有一种与众不同的气质，不成比例的角线，断了又续、对比鲜明的曲线，不连贯的歪歪扭扭的线条与平面，都变成了当时的流行风尚，整个欧洲都竞相效仿。
这股热度在法国迅速蔓延开来，我们发现1576年杜·塞尔索（DuCerceau）雕刻作品中能够看到的那种古雅生动的美，被一种更为精致却不那么悦目的形式所取代了，在1727年马洛（Marot）和1726—1727年马里埃特（Mariette）的作品中就可以看出来。
博罗米尼在1725年创作的作品，以及15年后比比恩纳（Bibiena）同样气质独特的作品都流传甚广，可见大众审美还是偏向精雕细琢而非简单纯粹之美。
尽管受到这些不良的影响，在路易十四和路易十五时期还是有很多法国艺术家创造出了优美的装饰作品，在四周奢华而夸张的作品中像一股清流，它们变化多端的线条有种难以超越之美。
我们可以在勒波特（LePautre，路易十四时期）的设计，以及路易十五时期出版的勃朗德尔（Blondel）室内装饰作品中窥得一斑。
路易·塞兹风格的雕带装饰，菲设计
里茨内尔细木镶嵌装饰嵌板，菲设计
路易·塞兹风格的雕带装饰，菲设计
必须承认，法国在当今各类装饰艺术的设计和制作方面处于领军地位，但英国的装饰艺术也在蓬勃发展，充满无限希望。
或许几年后历史学家将欣然将两国的设计艺术相提并论，这也不是全无可能之事。
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