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那晚，跟五姐喝着片儿汤，就着咸菜吃花卷。
按说也够了，可我还是让小灶师傅做了熘肝尖和西红柿炒鸡蛋，结果菜剩了不少。
五姐对我说，我们平日是奢侈惯了，现在吃这个怎的就觉得委屈呢。
我说，我没觉得委屈。
五姐说，没觉得委屈你点这些菜干什么？以后我日日要吃这个，难道日日要点熘肝尖？
我知道她情绪不好，这样的改变搁谁身上谁也不会好。
五姐有两个女儿一个儿子，孩子们不能说不孝顺，就是精力顾不过来，各自有各自的工作，各自有各自的家。
五姐的脾气随着年纪增长越发不随和，越发古怪。
自从老伴儿去世，性情变得很孤僻，看谁都不顺眼；感到谁都对不住她，谁都在算计她。
那时，五姐常常站在五斗柜前看着一张《牧归图》的国画发呆。
画上骑在牛背上的牧童横吹短笛，头戴草帽，身披蓑衣，在杏花丛中逍逍遥遥向家走去，后头跟着一只欢快的撅着尾巴的小黄狗。
这幅画是我们家老七应五姐的要求画的，画上的牧童是我的姐夫，紫阳大巴山人，参加革命前是个放牛的，后来当了八路军的连长，解放后当了市工商局副局长，却依然依恋大巴山。
在北京去世后依着他的遗愿，将骨灰送回老家，埋葬在他日日放牛的山坡上。
五姐对着画上的牧童说，你个小牧童儿，现在你到家了，舒坦了，可是你身后头的小黄狗还在路上跑呢，它找不着家了……
说着说着，老太太眼泪就下来了，儿子、媳妇自然不理解，待得好好儿的，这是怎么了，谁招惹您了？得了，老太太，您到闺女们那儿住几天，换换环境吧！
闺女那儿没有“小牧童”
，老太太有些失落。
依着北京人“宁看儿子屁股不看姑爷脸”
的原则，老太太的心情也并不舒畅。
姑爷是外姓人，女儿是泼出去的水，在娘家算是“客”
。
女儿既然是娘家的客，那么娘家妈自然也是女儿家的客。
老太太在两个女儿家轮流住，环境不同，感觉一样——跟要饭的差不多！
有时姑爷把碗放重了一点儿，她也要动动心思，想想是不是对着她来的。
在女儿家不能跟“小牧童”
说话，她索性一天不说一句话。
不但她自己，把闺女、女婿闹得也很紧张，连话也不敢大声说，双方都变得有点儿神经质了。
女儿拐弯抹角地想带她去看心理医生，她一听就火了，把我当什么了？精神病吗？想让我走就直接说，弹什么哩格愣！
老太太一赌气，走人。
也不让闺女送，自己打的回来的。
五姐的脾气倔，不受一点儿委屈。
其实也没人给她气受，是她自己多心。
儿子是工厂装配工，挣的薪水有限，性格有些懦弱，被姐姐们称为“小白兔”
。
“小白兔”
理所当然地跟着妈，妈妈的房子大，还有一份不菲的退休金，是靠山。
媳妇是会计，单位有房，娘家妈住着，两室一厅，小两口不便去挤。
再说，儿子没离开过家，从小就是在这所大屋里长大的，老太太没理由让儿子媳妇另起炉灶，在外头单过。
老了老了，她不靠儿子靠谁呢？
可事情并不是想的那样简单，谁靠谁还得两说着。
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