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因为聪明伶俐，长得标致，他被敬懿皇贵太妃要到跟前去当差。
敬懿太妃住在寿康宫，宫闱邃密，殿宇深沉，敬懿性甘淡泊，不沾名利，不惹是非，在宫中口碑不错。
跟慈禧不同，敬懿爱看戏却不懂戏，她看戏看的是热闹，她没有婆婆慈禧那样对戏曲的热爱和研究。
慈禧在世，动辄就在畅音阁、漱芳斋听戏。
叫外头大班、名角进宫，大排场大动静，锣鼓喧天震撼整个宫闱。
敬懿是收敛而沉稳的，她从不叫外头演员来唱戏，也不让宫里自养的戏班来演出，至多让身边擅长歌舞的小太监关起门演两出小戏，自娱自乐，纯属解闷儿。
到了老年，光绪、慈禧相继去世后，敬懿几乎从未走出过寿康宫半步，看太监的演唱成了她的唯一消遣。
演唱的剧目也很单纯，全是载歌载舞的欢快表演，比如《小上坟》、《小放牛》一类。
老太妃一辈子看的人生悲苦大戏太多了，老了，求的是简单明快，图的是安静省心，不想给自己找别扭。
寿康宫内太监们的看家戏是《小放牛》。
一男一女，村姑和牧童，在春天的田野上一问一答，边歌边舞，清纯靓丽，调皮欢快，最能博得老太妃的开心。
《小放牛》中扮演牧童的就是张文顺。
张文顺秀气灵动，本人又是乡间农户出身，放过牛捕过鱼，所以把个小牧童演得活灵活现，十分可爱。
演村姑的是个四十多岁的胖太监，银盆大脸，一身赘肉，腰粗，屁股大，擦一脸白粉，点两坨胭脂，穿上绿绸小褂，蹬一双大绣花鞋，整个一个跑旱船的，一出场就会把人笑翻。
要的就是这种效果。
京戏中常有丑男扮女的情景，《凤还巢》里的程雪雁，《锁麟囊》里的丫鬟均是如此，叫彩旦。
据说这样可以达到一种烘托效果，把俊俏的女主角托得更美。
《小放牛》应该选扮相漂亮的太监跟牧童相配，但是没有人选，只好将管膳食的刘掌案拿来充数了。
刘掌案是个戏虫子，原来在宫内唱丑，是班子里的教习。
丑角在戏班里的地位最高，别人不能往戏箱上坐，丑角可以；丑角不将鼻梁上的那块白点了，别人不能动手化妆。
据说唐明皇演出时鼻梁上就抹块白，以示此时身份已和皇上不同，唐明皇是戏曲界的祖师爷——老郎神。
刘掌案是因为嗓子倒了仓，身体发了福，怕有碍主子们的观瞻，才遣到寿康宫来当差的。
人来了，自然也把戏带来了，掌案本人文武双全，昆乱不挡，乂会插科打诨，并不因为自己的粗蠢而有半点懈怠，抬腿下腰带卧鱼，全做得一丝不苟，不时还要跳出角色说几句逗笑的话，这又是很难得了。
刘掌案是张文顺的师傅，不是一般关系的师傅，是磕了头认了门的师傅。
刘掌案喜欢这个朴实憨厚的小太监，也是有意给自己留条“后路”
，便倾其全部，在做戏、当差上给予指点。
张文顺饰的牧童短打扮，头上系着髽鬏，披着带流苏的“蓑衣”
。
开演时藏在寿康宫木头影壁后头，先用短笛吹出一段敬懿太妃爱听的曲子，再缓缓走出，意思是由远至近，这是戏里边没有的。
真的演员不会吹笛子，张文顺会，所以宫里演的《小放牛》跟外边的不太一样。
曲子由影壁后起音儿，至寿康宫的台阶前吹完，然后小牧童开始在庭院的毡子上边舞边唱了：
姐儿门前一道桥，有事无事走三遭。
胖村姑没出场在后头嚷道，放牛的小子哎，等我蒸完馒头你再来，我的面还没发哪！
太妃一听笑了，大家见太妃笑也跟着笑。
只见村姑狗熊一样地扭出来，捏着假嗓唱道：
休要走来休要走，我哥哥怀揣着杀人的刀。
牧童做了一个鹞子翻身，拦在村姑跟前唱道：
怀揣杀人刀，那个也无妨，砍去了头来冒红光；
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