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冼星海的心脏几乎跳出了胸凌，他用力地控制着情编想听听报幕结束之后，在座的大师们、：高才生们的反响，遗憾的是全场若无其事，十分淡然，这就更右添了他那煌然的心情。
稍许，著名女高音歌唱家盖尔曼穿着拖地黑丝绒长裙，双手轻提裙服的两边，宛似轻轻浮在水面的黑天鸣。
钢琴家、单簧管演奏家相继走上舞台。
三人并列台口，向听众彬彬有礼地鞠躬致意，然后各就各位，短暂地醒酿一下情绪。
盖尔曼回首轻轻地向同伴微微地点了点头，钢琴家、单簧管演奏家一起奏响了《风》的前奏。
盖尔曼双手微袍胸前，打开动倩的歌喉，放声唱起了根据杜甫名作―《茅屋被秋风所破歌》谱写的旋律：
八月秋高风怒号，
卷我屋上三重茅，
茅飞渡江洒江郊，
高者挂长林梢，
下者飘转沉塘坳。
冼星海微闭双目、精神高度集中，面部表情随着音乐的起伏变化着。
这首呕心沥血之作，经过表演艺术大师们的再创作，完美地奉献给了每一位听众。
冼星海似乎又从这心声的旋律中发现了新的立意：这绝不仅仅是再现诗人杜甫倾吐的个人情怀；实是历代受苦人的心声，也是多灾多难的祖国的叹息，伟大的中华民族的呻吟！
露易丝做为冼星海的异国知音，是最能理解这首作品的。
随着乐曲《风》的展开，她感到这哀而不伤，愤而动情的旋律，紧紧地扣住了自己的心弦。
她从这首作品中看到了作者的不幸遭遇，听到了流落在巴黎街头的哀鸣……这不是一般的音乐作品啊！
它是一首对不平的社会深刻抨击！
剧场里静若无人，一排排很有身分的音乐名流，不同国籍的留学生，安然地欣赏着这富有印象派色彩、并具有浓厚的东方音乐气质的作品。
舞台上，盖尔曼等三位表演艺术大家默契合作，心系乐魂，继续咏叹着极其深刻、戏剧性很强的旋律：
南村群童欺我老无力，
忍能对面为盗贼，
公然抱茅入竹去，
唇焦舌燥呼不得里
归来依杖自叹息，
俄倾风定云黑色，
秋天墨墨向昏黑。
布袭多年冷似铁，
娇儿恶卧踏里烈……
在音乐大厅的学生座席上，并排坐着杨德烈和柳莺。
他们二人很是不懂听赏音乐的礼貌，一边听着，一边小声地谈论着。
柳莺指着手中的节目单惊疑地问：
“德烈！
《风》的作曲者冼星海，是作曲系哪位教授班上的高足？在国内、在巴黎我怎么都没听说过此人？”
‘我也没听说过：可能是日本人吧，他们经常用我国的古诗词作曲。”
杨德烈奴才相十足地回答说。
“这首《风》写得太好了！
不仅感情真挚、充沛，而且还充分地发挥了女高音的音域、音色、音质诸方面的特点。
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